వేవ్స్ సమ్మిట్లో, భారతదేశపు అత్యంత ప్రభావవంతమైన చలనచిత్ర దిగ్గజాలలో ఇద్దరు షారుఖ్ ఖాన్ మరియు అమీర్ ఖాన్ భారతీయ సినిమా భవిష్యత్తుపై తమ ఆలోచనలను పంచుకున్నారు. థియేట్రికల్ వ్యాపారాన్ని పునరుజ్జీవింపజేయడంలో ఏకైక అతి పెద్ద అడుగు దేశవ్యాప్తంగా సినిమా స్క్రీన్ల సంఖ్య గణనీయంగా పెరగడం అని ఇద్దరు నటులు ఉద్రేకంతో వాదించారు.అమీర్ ఖాన్ సంఖ్యాపరమైన అసమానతలను సూటిగా బయటపెట్టాడు. యునైటెడ్ స్టేట్స్లో 40,000 మరియు చైనాలో దాదాపు 80,000 సినిమా స్క్రీన్లతో పోలిస్తే భారతదేశంలో దాదాపు 10,000 సినిమా స్క్రీన్లు ఉన్నాయని ఆయన ఎత్తి చూపారు. అతని దృష్టిలో, ఈ కొరత కేవలం గణాంకం మాత్రమే కాదు, నాటకరంగ వృద్ధిని నిరోధించే ప్రాథమిక అడ్డంకి.
“భారతదేశంలో చాలా ఎక్కువ థియేటర్లు మరియు వివిధ రకాల థియేటర్లు ఉండాలని నా నమ్మకం. దేశంలో ఒక్క థియేటర్ కూడా లేని జిల్లాలు మరియు విస్తారమైన ప్రాంతాలు ఉన్నాయి,” అని అమీర్ ఖాన్ అన్నారు. “దశాబ్దాలుగా మనం ఎదుర్కొన్న సమస్యలు ఏవైనా ఎక్కువ స్క్రీన్లను కలిగి ఉండటమే అని నేను భావిస్తున్నాను. మరియు నా ప్రకారం, మనం అందులో పెట్టుబడి పెట్టాలి.”షారూఖ్ ఖాన్ సెంటిమెంట్ను ప్రతిధ్వనించారు, ప్రాప్యత మరియు స్థోమత యొక్క లెన్స్ ద్వారా సమస్యను రూపొందించారు. సినిమా అనేది పట్టణ విలాసవంతమైన వస్తువుగా మారుతోందని, అధిక జనాభాకు అందుబాటులో లేని ధర అని ఆయన వాదించారు.“ఈ రోజు పిలుపు చిన్న పట్టణాలు మరియు నగరాల్లో సరళమైన, చౌకైన థియేటర్లు అని నేను ఇప్పటికీ నమ్ముతున్నాను, తద్వారా మేము భారతీయ చలనచిత్రాలను ఏ భాషలోనైనా ఎక్కువ మంది భారతీయులకు తక్కువ ధరలకు ప్రదర్శించగలము. లేకుంటే, ఇది చాలా ఖరీదైనది, పెద్ద పట్టణాలలో మాత్రమే.”వారి ఆందోళన నిజమైనది. వారి దృష్టి విశాలమైనది. అయితే ఇది పరిశ్రమను ఎదుర్కోవడానికి ఇష్టపడని ఒక క్లిష్టమైన ప్రశ్నను కూడా లేవనెత్తుతుంది: ఏ కంటెంట్ కోసం మరిన్ని స్క్రీన్లు? మరియు మరీ ముఖ్యంగా, స్క్రీన్ల సంఖ్యను పెంచడం వల్ల ప్రేక్షకుల ప్రవర్తన స్వయంచాలకంగా మారుతుందా?మౌలిక సదుపాయాలను విస్తరించడం ద్వారా భారతదేశం యొక్క థియేట్రికల్ మందగమనం పరిష్కరించబడుతుందనే వాదన ఒక కీలకమైన ఊహపై ఆధారపడి ఉంది, డిమాండ్ ఇప్పటికే ఉంది మరియు కేవలం సరఫరా పరిమితుల కారణంగా ఉంది. అయితే గత కొన్ని సంవత్సరాలుగా చాలా క్లిష్టతరమైన కథను చెబుతున్నారు. అందుబాటులో ఉన్న స్క్రీన్లు ఉన్నప్పటికీ, అధిక సంఖ్యలో చలనచిత్రాలు స్థిరమైన ప్రేక్షకులను ఆకర్షించడంలో విఫలమవుతున్నాయి.ఈ సంవత్సరం ‘ధురంధర్’ లేదా ‘ఛావా లేదా కాంతారా: ఎ లెజెండ్ చాప్టర్ 1’ లేదా ‘లాలో: కృష్ణ సదా సహాయతే’ వంటి కొన్ని చెప్పుకోదగ్గ విజయాలు మరియు ‘పఠాన్’, ‘జవాన్’, ‘యానిమల్’, ’12వ ఫెయిల్’, ’12వ ఫెయిల్’, ‘పుష్ప 2’, ‘స్త్రీ 2’ వంటి చిత్రాలను మినహాయించి, గత కొన్ని సంవత్సరాల తర్వాత విడుదలవుతున్నాయి. థియేటర్లు నిలబడి ఉండవచ్చు, కానీ సీట్లు ఖాళీగా ఉన్నాయి. సమస్య, ఎక్కువగా, సినిమాలు ఎక్కడ ప్రదర్శించబడదు. ఇది ప్రదర్శించబడుతోంది. ఉదాహరణకు తమిళ సినిమా అటువంటి పరిశ్రమలో ఒకటి, ఇది 2025 ఎగ్జిబిటర్లకు అత్యంత కష్టతరమైన సంవత్సరాలలో ఒకటిగా ఉంది.అమీర్ ఖాన్ స్వయంగా సమ్మిట్లో వైరుధ్యాన్ని అంగీకరించాడు, పరిశ్రమను అప్రమత్తం చేసే గణాంకాలను హైలైట్ చేశాడు. “ఇప్పుడు, ఈ 10,000 మందిలో కూడా, వారిలో సగం మంది దక్షిణాదిలో ఉన్నారు మరియు మిగిలిన సగం దేశంలోని వారు ఉన్నారు. కాబట్టి, ఒక హిందీ చిత్రానికి సాధారణంగా, ఇది 5,000 స్క్రీన్లుగా గుర్తించబడింది. మన దేశంలో కేవలం రెండు శాతం మంది మాత్రమే సినిమా చూస్తున్నారు థియేటర్లలో అత్యధిక విజయాలు సాధించిన 98 శాతం మంది ఎక్కడ సినిమా చూస్తున్నారు?ఆ ప్రశ్న సంక్షోభం యొక్క గుండెను కత్తిరించింది. భారతీయులలో కేవలం రెండు శాతం మంది మాత్రమే థియేటర్లలో అతిపెద్ద బ్లాక్బస్టర్లను చూస్తున్నారంటే, ఈ సమస్యను కేవలం స్క్రీన్ కొరతతో వివరించలేము. థియేట్రికల్ సిస్టమ్ తక్కువ పనితీరు కనబరచడం లేదు, ఎందుకంటే ఇది తక్కువ పరిమాణంలో ఉంది, దీనికి ఆహారం తక్కువగా ఉంది. సృజనాత్మకంగా తక్కువ ఆహారం. వ్యూహాత్మకంగా తక్కువ ఆహారం.కంటెంట్ కరువుపాండమిక్ అనంతర చలనచిత్ర ప్రేక్షకుడు ఒకప్పుడు అలవాటు లేకుండా థియేటర్లను సందర్శించిన ప్రేక్షకుల కంటే ప్రాథమికంగా భిన్నంగా ఉంటాడు. OTT ప్లాట్ఫారమ్లలో గ్లోబల్ ఫిల్మ్లు మరియు సిరీస్ల లైబ్రరీకి తక్షణ ప్రాప్యతతో నేటి వీక్షకులు ఎంపిక కోసం చెడిపోయారు, తరచుగా ఒకే సినిమా టిక్కెట్ ధరలో కొంత భాగానికి. ఈ సమృద్ధి అంచనాలను పునర్నిర్మించింది. బలహీనమైన రచన, బద్ధకమైన కథనాలను లేదా ఫార్ములా-ఆధారిత కథనాలను కేవలం ఒక స్టార్ సినిమాని తలపిస్తున్నందున ప్రేక్షకులు ఇకపై క్షమించడానికి ఇష్టపడరు. థియేట్రికల్ విహారం సమయం, డబ్బు మరియు కృషి యొక్క పెట్టుబడిగా మారింది-మరియు వీక్షకులు ఆ పెట్టుబడిపై స్పష్టమైన రాబడిని కోరుకుంటున్నారు.కానీ నేటి కాలంలో కొత్త కంటెంట్ విషయానికి వస్తే, OTT ప్లాట్ఫారమ్లు కూడా సినిమాకి భారీ ఖర్చులను సమర్థించలేనందున ఎక్కువ ఖర్చు చేయడానికి ఇష్టపడవు. ఎగ్జిబిటర్ రాజ్ బన్సాల్ ఈటీమ్స్తో సంభాషణలో ఇలా అన్నారు, “OTT ప్లాట్ఫారమ్లు వాటి ధరలను తగ్గించాయి మరియు నిర్దిష్ట బడ్జెట్లో వస్తువులు పడిపోవడం లేదు కాబట్టి చాలా తక్కువ సినిమాలు వాటి మహోత్సవం తర్వాత నేలపైకి వచ్చాయి.” వాస్తవానికి కొంతమంది OTT ప్లేయర్లు హిందీ చిత్రాలను కొనుగోలు చేయడం మానేసి, టర్కిష్ మరియు కొరియన్ కంటెంట్తో పాటు కేవలం సౌత్ సినిమాపైనే దృష్టి సారిస్తున్నారు.నేడు, థియేటర్లు రొటీన్లో అభివృద్ధి చెందవు; వారు హైప్ మీద మనుగడ సాగిస్తారు. మరియు హైప్, పదార్ధం లేకుండా, చాలా తక్కువ షెల్ఫ్ జీవితాన్ని కలిగి ఉంటుంది. ప్రారంభ buzz బలమైన నోటి మాటగా మారకపోతే, మొదటి 48 గంటల తర్వాత ఫుట్ఫాల్ బాగా పడిపోతుంది. ఫలితంగా దాదాపుగా ఖాళీగా ఉన్న ఆడిటోరియంల తర్వాత ముందు భాగంలో లోడ్ చేయబడిన ఓపెనింగ్ల స్ట్రింగ్ ఉంటుంది.OTT డైలమాథియేట్రికల్-టు-OTT విండో కుంచించుకుపోతున్నది ఈ సవాలును పెంచుతోంది. చాలా సినిమాలు ఇప్పుడు వాటి థియేటర్లలో విడుదలైన మూడు నుండి నాలుగు వారాల్లోనే స్ట్రీమింగ్ ప్లాట్ఫారమ్లలోకి వస్తాయి, కొన్నిసార్లు అంతకంటే ముందుగానే. ఇది ప్రేక్షకుల మనస్తత్వాన్ని తీవ్రంగా మార్చేసింది. రిషబ్ శెట్టి యొక్క ‘కాంతారా: ఎ లెజెండ్ అధ్యాయం 1’ ఉదాహరణను తీసుకోండి- చిత్రం నిండిన హౌస్లకు నడుస్తోంది, కానీ 29వ రోజున చిత్రం OTTలో విడుదలైంది. మరోవైపు దుల్కర్ సల్మాన్ మరియు కళ్యాణి ‘ప్రియదర్శన్ యొక్క లోక: అధ్యాయం 1- చంద్ర’, ఈ చిత్రం 8 వారాల కంటే ఎక్కువ థియేటర్లలో గడిపింది మరియు ఆ తర్వాత OTTలో విడుదలైంది. వినాశకరమైన 2025 తర్వాత చిన్న థియేట్రికల్ విండోకు వ్యతిరేకంగా తమిళ సినిమా ఉవ్వెత్తున ఎగసిపడుతోంది- 2026లో ఫ్లోర్లపైకి వెళ్లే సినిమాలు కనీసం 8 వారాల పాటు థియేటర్లలో ఉండాలని వారు కోరుతున్నారు, లేకుంటే వారు సినిమాను ప్రదర్శించరు.చిన్న థియేట్రికల్ విండో గురించి మాట్లాడుతూ, అమీర్ ఖాన్, “”ఇది ప్రేక్షకులకు ‘థియేటర్లో చూడవద్దు’ అని చెప్పడం లాంటిది. రెండు వారాల్లో మీ ఇంటికి వస్తున్నాను!’ సినిమా థియేటర్లకు జనాలు వస్తారని మీరు ఎలా ఆశించగలరు? ఇది అసంబద్ధం.” అతను తన తుపాకీలకు అతుక్కుపోయాడు మరియు తన చివరి చిత్రం సితారే జమీన్ పర్ను యూట్యూబ్లో విడుదల చేశాడు, దానిని రూ. 100 మాత్రమే చూడగలిగేలా చేశాడు.స్క్రీన్ విస్తరణ: సంస్కరణ లేకుండా ప్రమాదంఈ నేపధ్యంలో, స్క్రీన్ల సంఖ్యను వేగంగా పెంచడం అనేది ఒక పరిష్కారం వలె తక్కువగా మరియు జూదం వలె కనిపించడం ప్రారంభమవుతుంది. ఆకట్టుకునే, ప్రేక్షకుల-విలువైన సినిమాలను నిలకడగా ఉత్పత్తి చేయని పర్యావరణ వ్యవస్థలో మరిన్ని థియేటర్లను నిర్మించడం అనేది ఎక్కువ క్రికెట్ స్టేడియాలను నిర్మించడమే కాకుండా చాలా మ్యాచ్లు ప్రేక్షకులను ఆకర్షించడంలో విఫలమవుతాయి.ఫలితంగా పెరుగుదల కాదు, పలుచనచిన్న-పట్టణ మరియు గ్రామీణ థియేటర్లు, ప్రత్యేకించి, నిర్వహణ ఖర్చులు, నమ్మదగని విద్యుత్, సిబ్బంది సమస్యలు, లైసెన్సింగ్ అడ్డంకులు మరియు బలహీనమైన డిజిటల్ మౌలిక సదుపాయాలతో సహా నిటారుగా కార్యాచరణ సవాళ్లను ఎదుర్కొంటున్నాయి. స్థానిక ప్రేక్షకులతో ప్రతిధ్వనించే కంటెంట్ యొక్క స్థిరమైన పైప్లైన్ లేకుండా మరియు వారు బయటకు వెళ్లడానికి కారణాన్ని అందించకపోతే, ఈ థియేటర్లు ఆర్థికంగా మునిగిపోయే ప్రమాదం ఉంది.మౌలిక సదుపాయాలు వృద్ధిని సాధించగలవు, కానీ అది డిమాండ్ను తయారు చేయదు. ఆ డిమాండ్ను సినిమా ద్వారా సినిమా సాధించాలి.ముందుకు వెళ్లడానికి మంచి మార్గం ఏది?భారతీయ సినిమాకు తక్షణావసరం కేవలం ఉక్కు-అద్దాల మల్టీప్లెక్స్లు మాత్రమే కాదు, కథాకథనంలో స్థిరమైన పెట్టుబడి. రైటర్ గదులు. స్క్రిప్ట్ ల్యాబ్లు. వేగం కంటే నాణ్యతకు ప్రాధాన్యతనిచ్చే అభివృద్ధి చక్రాలు. కొత్త స్వరాలను పెంపొందించే వ్యవస్థ, అలాగే స్థిరపడిన చిత్రనిర్మాతలను అభివృద్ధి చేయడానికి పురికొల్పుతుంది.థియేటర్లు మళ్లీ సినిమాకి నిలయాలుగా మారాలి మరియు చలనచిత్రాలు ఫోన్ లేదా టెలివిజన్ స్క్రీన్పై ప్రతిరూపం చేయలేని వాటిని అందించాలి: సామూహిక భావోద్వేగం, దృశ్యం, కాథర్సిస్ లేదా థియేటర్ అనుభవాన్ని సమర్థించే లోతైన మానవ కథలు.
