(చిత్ర సౌజన్యం: ఫేస్బుక్)
మలయాళ సినిమా ఎల్లప్పుడూ దాని బోల్డ్ కథలు, భావోద్వేగ లోతు మరియు కళాత్మక నిజాయితీకి భిన్నంగా ఉంటుంది. దశాబ్దాలుగా, కొన్ని సన్నివేశాలు వినోదానికి మించినవి మరియు కథలు ఎలా చెప్పబడ్డాయి, పాత్రలు ఎలా వ్రాయబడ్డాయి మరియు ప్రేక్షకులు సినిమాతో ఎలా కనెక్ట్ అయ్యాయో నిశ్శబ్దంగా మార్చబడ్డాయి. మలయాళ సినిమా నుండి కథ చెప్పే శైలిని మార్చిన 10 క్షణాలు ఇక్కడ ఉన్నాయి.
కిరీడం (1989): హీరో బ్రేక్ చేసినప్పుడు
(చిత్ర సౌజన్యం: ఫేస్బుక్)
“నింటే అచన్ ఆడ పారయున్నత్… కతి తాగే ఇదేడా” (మీ నాన్న వేడుకుంటున్నాడు; దయచేసి మీ కత్తిని విసిరేయండి, కొడుకు). ఈ ఐకానిక్ సన్నివేశాన్ని మరియు డైలాగ్ని ఎవరు మరచిపోగలరు? కిరీడం యొక్క క్లైమాక్స్ మలయాళ సినిమాలో అత్యంత బాధాకరమైన మరియు శక్తివంతమైన క్షణాలలో ఒకటిగా మిగిలిపోయింది. మోహన్ లాల్ యొక్క సేతుమాధవన్, పోలీసు అధికారి కావాలని కలలు కంటున్న యువకుడు, అతని నియంత్రణలో లేని పరిస్థితుల్లో నెమ్మదిగా కుప్పకూలిపోతాడు. మోహన్లాల్ మరియు తిలకన్ మధ్య వచ్చే క్లైమాక్స్ సన్నివేశాలు చివర్లో విలన్పై హీరో విజయం సాధించడాన్ని చూసిన ప్రేక్షకులకు భిన్నమైన యాంటీక్లైమాక్స్ అందించాయి.
మణిచిత్రతాఝు (1993): భయానక కథనాన్ని పునర్నిర్వచించడం
మలయాళ సినిమా అనేక అతీంద్రియ కథలతో చిక్కుకున్న సమయంలో, ‘మణిచిత్రతాజు’ మానసిక ప్రాంతంలోకి ప్రవేశించడం ద్వారా అలాంటి కథలకు తార్కిక వివరణను ఇచ్చింది.
(చిత్ర సౌజన్యం: ఫేస్బుక్)
గంగ మరియు నాగవల్లిగా శోభన నటించిన రివిలేషన్ సీక్వెన్స్ మలయాళ సినిమా హారర్ను ఎలా సంప్రదించిందో మార్చింది. చౌకైన భయాందోళనలపై ఆధారపడే బదులు, చిత్రం మనస్తత్వశాస్త్రం, గాయం మరియు అణచివేతను అన్వేషించింది. క్లైమాక్స్లో శోభన యొక్క రూపాంతరం మానవీయంగా ఇంకా లోతుగా ఉంది.
దృశ్యం (2013): ఇంటెలిజెన్స్ ఓవర్ పవర్
క్లైమాక్స్ సీక్వెన్స్ మాత్రమే కాదు, జీతూ జోసెఫ్ థ్రిల్లర్ ‘దృశ్యం’ నిజానికి అదే జోనర్లో సినిమాల భవిష్యత్తును తిరగరాసింది. మోహన్లాల్ యొక్క జార్జ్కుట్టి, ప్రత్యేక శక్తి లేని సాధారణ వ్యక్తి, తెలివితేటలు మరియు ప్రణాళికను ఉపయోగించి వ్యవస్థను ఓడించాడు.
(చిత్ర సౌజన్యం: ఫేస్బుక్)
అప్పటి వరకు వచ్చిన థ్రిల్లర్ సినిమాల్లో ఎక్కువ భాగం సస్పెన్స్-రివీల్-స్టైల్ క్లైమాక్స్ను ఉపయోగించినప్పటికీ, జీతూ జోసెఫ్ ప్రత్యేకమైనదాన్ని రూపొందించారు, ఇది ‘షో, చెప్పవద్దు’ అనేదానికి సరైన ఉదాహరణ. ‘దృశ్యం’లో పోలీస్ స్టేషన్ క్లైమాక్స్ థ్రిల్లర్ నిబంధనలను తిరగరాసింది.
మథిలుకల్ (1990): చూపు లేని ప్రేమ
అదూర్ గోపాలకృష్ణన్ ‘మతిలుకల్’లో ప్రేక్షకులకు సుపరిచితమైన గాత్రం కెపిఎసి లలితను అజ్ఞాత మహిళగా వాడుకోవడంపై పలు విమర్శలు వచ్చినప్పటికీ, అప్పట్లో ఉన్న రొమాంటిక్ సీక్వెన్స్లను ఈ సినిమా తిరగరాసింది.
(చిత్ర సౌజన్యం: ఫేస్బుక్)
మమ్ముట్టి యొక్క బషీర్ మరియు కనిపించని నారాయణి జైలు గోడల గుండా మాట్లాడుకుంటారు, ఎప్పుడూ ఒకరినొకరు చూడలేదు. మమ్ముట్టి గోడపై మాట్లాడుతున్న ఒక్క స్టిల్ కూడా మీకు తక్షణమే మతిలుకల్ని గుర్తు చేస్తుంది, దృశ్యం ఎంత ఐకానిక్గా మరియు సంచలనాత్మకంగా ఉందో హైలైట్ చేస్తుంది.
వానప్రస్థం (1999): కళ జీవితం అవుతుంది
వానప్రస్థంలో చివరి కథాకళి ప్రదర్శన ప్రదర్శకుడికి మరియు మనిషికి మధ్య ఉన్న రేఖను అస్పష్టం చేసింది. మోహన్లాల్ యొక్క కుంజు నాయర్ తన వ్యక్తిగత బాధను కళలో కురిపించి, ప్రపంచ ప్రశంసలను సంపాదించిన ఒక వెంటాడే క్లైమాక్స్ను సృష్టించాడు. ఈ దృశ్యం పనితీరు-ఆధారిత సినిమాని పునర్నిర్వచించింది. మలయాళం సినిమాలు యూనివర్సల్ ఎమోషన్ భాషలో మాట్లాడగలవని నిరూపించింది.
మంజుమ్మెల్ బాయ్స్ (2024): సర్వైవల్ అండ్ బ్రదర్హుడ్
ఇటీవలి కాలంలో అటువంటి సంచలనాత్మక సన్నివేశం మంజుమ్మెల్ బాయ్స్లో ఉంది. గొయ్యి నుండి సుభాష్ను రక్షించడం ఒక పునర్జన్మ క్రమం వలె చిత్రీకరించబడింది, ఇక్కడ తల్లి గర్భం నుండి శిశువు బయటకు తీయబడింది. మంజుమ్మెల్ బాయ్స్లోని పిట్ రెస్క్యూ క్లైమాక్స్ ఆధునిక మలయాళ సినిమాకి నిర్ణయాత్మక క్షణం అయింది.
(చిత్ర సౌజన్యం: ఫేస్బుక్)
ముంబై పోలీసులు (2013)-ధైర్యమైన ప్రయత్నం
పృథ్వీరాజ్ సుకుమారన్ నటించిన ముంబై పోలీస్ సాధారణ థ్రిల్లర్ లాగా ప్రారంభమవుతుంది, అయితే క్లైమాక్స్కు ముందు ప్రతిదీ మారుతుంది. ప్రధాన పాత్రలు చివరి క్షణంలో విలన్లుగా మారడాన్ని ప్రేక్షకులు తరచుగా చూసినప్పటికీ, ముంబై పోలీసులు పూర్తిగా భిన్నమైనదాన్ని అందించారు. జయసూర్య పాత్రలో అతని స్నేహితుడు మరియు సహోద్యోగి ఆంటోనీ మోసెస్ నిజమైన దోషి అని వెల్లడించే సన్నివేశం-మరియు పృథ్వీరాజ్ పాత్ర యొక్క లైంగిక ధోరణిని దాచడానికి నేరం జరిగింది- ప్రేక్షకులు ఇంతకు ముందెన్నడూ చూడనిది.
‘అపరన్’ (1988)
జయరామ్ తొలి చిత్రం, ‘అపరన్,’ అద్భుతమైన క్లైమాక్స్ షాట్ను కలిగి ఉంది, ఇది ‘మణిచిత్రతాజు’ కంటే ముందు మలయాళీ ప్రేక్షకులకు ద్వంద్వ వ్యక్తిత్వ భావనను పరిచయం చేసింది. జయరామ్ పాత్రలో అతనిని అనుకరించే వ్యక్తి వాస్తవానికి చేస్తున్న కొన్ని నేరాలకు సంబంధించిన ఆరోపణలు ఉన్నాయి. కానీ క్లైమాక్స్లో, జయరామ్ పాత్ర విశ్వనాథన్ తన స్వంత అంత్యక్రియల ఆచారాలకు సాక్ష్యమిస్తుంది. అతను తన తండ్రికి (మధు) డబ్బును అందజేస్తాడు, అతను “అపరాన్”గా జీవించాలి అని ప్రకటించి, ఒక చెడు చిరునవ్వుతో ముగించాడు.
పెరుమ్తచన్ (1990)
అలాంటి మరో సంచలనాత్మక సన్నివేశం తిలకన్ నటించిన ‘పెరుమ్తచ్చన్.’ తిలకం యొక్క మాస్టర్ కార్పెంటర్ తన కొడుకు యొక్క ఆధిక్యతను ఎదుర్కొంటాడు. అహం మరియు ఆధిక్యత కాంప్లెక్స్తో నిండిపోయి, తన స్వంత కొడుకు తన నైపుణ్యాలను నేర్చుకుని, మెప్పించినప్పుడు, ఒక తండ్రి ఉద్దేశపూర్వకంగా ఆలయ నిర్మాణంపై నుండి తన ఉలిని కొడుకు కన్నన్ మెడపై పడవేసి, తక్షణమే అతన్ని చంపేశాడు. ఇంత చెత్త సీక్వెన్స్, కాదా?
(చిత్ర సౌజన్యం: ఫేస్బుక్)
మహేశింటే ప్రతీకారం (2016) దిలీష్ పోతన్ దర్శకత్వం వహించిన మహేశింటే ప్రతికారం, సూక్ష్మమైన, వాస్తవిక క్షణాలతో నిండిపోయింది. సినిమాలోని ఒక సన్నివేశం ‘సీతాకోకచిలుక ప్రభావం’ యొక్క ఉపయోగాన్ని ఖచ్చితంగా ప్రదర్శిస్తుంది. అంత్యక్రియల సమయంలో, ఫోటోగ్రాఫర్ అయిన మహేష్కి అరటిపండును అందించారు, అతను దానిని తిని వ్యాఖ్యానించాడు. ఈ సాధారణ వ్యాఖ్య భూమిని ఎవరు చూసుకోమని అడిగారనే దాని గురించి ఇద్దరు వ్యక్తుల మధ్య గొడవకు దారి తీస్తుంది, ఇది మహేష్ను ప్రభావితం చేసే పెద్ద సంఘర్షణకు దారితీస్తుంది. మీరు సినిమాని మళ్లీ చూస్తున్నట్లయితే, అంత్యక్రియల సన్నివేశాలను మరియు తర్వాత జరిగే ప్రతిదీ క్లైమాక్స్తో ఎలా ముడిపడి ఉంటుందో నిశితంగా పరిశీలించండి. సాధారణ ‘అరటిపండు తినే’ క్రమం సంచలనాత్మకంగా ఉంటుందని ఎవరికి తెలుసు?
