బాలీవుడ్లోని దుస్తులు చాలాకాలంగా కంటి మిఠాయి -అబ్బురపరిచే, ధోరణి మరియు అమ్మకం కోసం రూపొందించబడ్డాయి. కానీ గత దశాబ్దంలో, నిశ్శబ్ద విప్లవం ఈ భావనను పున hap రూపకల్పన చేస్తోంది. ఈ రోజు, వార్డ్రోబ్లు ఇకపై అలంకరణ కాదు; అవి స్క్రిప్ట్ యొక్క ఉద్దేశపూర్వక, లోతుగా పరిశోధించిన పొడిగింపులు. సామాజిక-ఆర్థిక గుర్తుల నుండి భావోద్వేగ సూచనల వరకు, హిందీ చిత్రాలలో దుస్తులు కథల యొక్క శక్తివంతమైన సాధనంగా మారుతున్నాయి-తరచుగా సంభాషణ కంటే ఎక్కువ చెప్పడం.ఫ్యాషన్ నుండి ఫంక్షన్ వరకు: అక్షర-మొదటి శైలి యొక్క పెరుగుదలబాలీవుడ్లో కాస్ట్యూమ్ డిజైన్ గ్లామర్ నడిచే దృశ్యం నుండి లీనమయ్యే కథల వరకు అభివృద్ధి చెందింది. పూన్మ్రిత సింగ్ మరియు అర్జున్ భాసిన్ వంటి డిజైనర్లు ఈ విధానాన్ని గల్లీ బాయ్ (2019) లో పునర్నిర్మించారు. మురాద్ యొక్క రూపం-వీధి దుస్తుల నాక్-ఆఫ్స్, చిరిగిపోయిన హూడీలు, నకిలీ అడిడాస్ స్నీకర్లు, సుర్మా మరియు టాలిస్మాన్ల మిశ్రమం-దృశ్యమానంగా అతనిని ధారావి యొక్క వాస్తవికతలో ఎంకరేజ్ చేసింది మరియు అండర్డాగ్ నుండి భూగర్భ చిహ్నానికి అతని భావోద్వేగ ప్రయాణానికి అద్దం పట్టింది.అదేవిధంగా, గంగూబాయి కాథియావాడి (2022) లో, డిజైనర్ షీటల్ శర్మ ప్రతి లుక్లోకి పాత్ర ఆర్క్. గోల్డ్-బటన్డ్ బ్లౌజ్లతో మోనోక్రోమ్ చీరల నుండి కాతియావాడి ఆభరణాల విస్తృత వరకు, అలియా భట్ తన పల్లును కప్పిన విధానం కూడా గంగు యొక్క పరివర్తనను సిగ్నల్ చేసినట్లు-వేశ్యాగృహం అమ్మాయి నుండి మాఫియా మాతృక వరకు.
పోల్
బాలీవుడ్ చిత్రాలలో దుస్తులు ఇటీవలి సంవత్సరాలలో కథ చెప్పడానికి మరింత సమగ్రంగా ఉన్నాయని మీరు నమ్ముతున్నారా?
కొత్త సహకారులు: డైరెక్టర్లు మరియు నటీనటులతో సమకాలీకరించడంబాలీవుడ్ యొక్క దుస్తులు ధరించే ప్రక్రియ ఇప్పుడు సమిష్టి ప్రయత్నం. డిజైనర్లు ఇకపై స్టార్స్ స్టార్స్ కోసం తీసుకురాబడరు -వారు సృజనాత్మక ప్రక్రియలో ప్రారంభంలో పొందుపరచబడ్డారు, దృశ్యమాన కథ చెప్పే బృందంలో భాగం అవుతారు.కామల్ హాసన్ మరియు దర్శకుడు మణి రత్నంతో కలిసి దుండగుడి జీవితకాలంలో పనిచేసిన కాస్ట్యూమ్ డిజైనర్ అమృతం రామ్, యువత నుండి మానసిక మరియు శారీరక పరివర్తన వరకు కథానాయకుడి ప్రయాణాన్ని గుర్తించే ఆమె వివరణాత్మక రూపాన్ని రూపొందించే ఆమె వివరణాత్మక ప్రక్రియతో పంచుకున్నారు. ఆమె మాటలలో:“కాబట్టి ఈ చిత్రంతో, నేను అతని పాత్ర యొక్క మూడు వేర్వేరు దశలను కలిగి ఉన్నాను, మరియు ప్రతి దశ చాలా స్పష్టంగా ఉంది. మొదటిది చాలా చిన్న రూపం -ఇది 90 ల లుక్. కాబట్టి మేము టోన్లు మరియు ప్రతిదానిపై దృష్టి సారించాము మరియు ఇది బాగా పని చేసింది.రెండవ మరియు మూడవ రూపాలు చాలా ముఖ్యమైనవి. మీరు చిన్న రూపం నుండి అతను Delhi ిల్లీలో నివసించే మధ్య వయస్కుడి రూపానికి వెళతారు. సాధారణంగా Delhi ిల్లీలో ఒక దుండగుడు ఏమి ధరిస్తారో మేము చూశాము. మణి సార్ దానిని తక్కువగా ఉంచడం గురించి చాలా స్పష్టంగా ఉన్నాడు-అతిశయోక్తి లేదా ఎక్కువ జోడించడం కాదు. కమల్ సర్ పాత్ర స్వయంగా మాట్లాడుతుందని ఆయన అన్నారు. అతను ఒక నటుడు, అతను ఖచ్చితంగా మినిమలిస్టిక్ ఉంచాలి.
కాబట్టి మేము ఒక సంతకం గడియారాన్ని జోడించాము. అప్పటికి, డిజిటల్ గడియారాలు నిజంగా ఫ్యాషన్ మరియు బ్లాక్ మార్కెట్లు మరియు బజార్లలో సులభంగా లభిస్తాయి, కాబట్టి మేము అతనికి క్యాప్సూల్ డిజిటల్ వాచ్ ఇచ్చాము -ఇది మీరు రెండవ రూపంలో గమనిస్తారు. ప్రారంభంలో, అతను మిస్టర్ సింబుకు బహుమతులు చేసే బంగారు గడియారాన్ని ధరించాడు. అప్పుడు, అతను జైలు నుండి తిరిగి వచ్చిన తరువాత, మేము డిజిటల్ వాచ్ మరియు చాలా సరళమైన, పేలవమైన ఖడాతో వెళ్తాము. రెగ్యులర్ కాదు, కానీ కొంచెం సారూప్యమైనది -మేము చాలా సరళంగా మరియు శుభ్రంగా ఉంచాము.మిగతావన్నీ మీరు చూసేది -ఇవన్నీ చోటుచేసుకున్నాయి. రంగుల పాలెట్లు చాలా తటస్థంగా ఉండేలా రూపొందించబడ్డాయి -తెలుపు, లేత గోధుమరంగు, గోధుమ రంగు మరియు అర్ధరాత్రి నీలం మరియు నలుపు. మేము ప్రత్యేకమైన రూపానికి వెచ్చని మరియు చల్లని టోన్లను ఉపయోగించాము మరియు దానితో వెళ్ళిన జుట్టు. మణి సర్ సర్ నాకు బట్టల నుండి వేరుగా ఎలా చూడాలని అతను కోరుకున్నాడు.మణి సర్ ఎలా పనిచేస్తుందో -మొదట నేను కాస్ట్యూమ్ బోర్డ్తో ముందుకు వస్తాను, అప్పుడు మేము కూర్చుని దానిపై కలిసి పని చేస్తాము. అతను కోరుకున్నదాన్ని అతను ఎంచుకుంటాడు, ఆపై మేము ముందుకు వెళ్లి ప్రతిదీ చేస్తాము. అప్పుడు మాకు ట్రయల్ డే ఉంది -ఇది ట్రయల్ డే కంటే ఎక్కువ. ఇది మేము రూపాన్ని ఖరారు చేసే రోజు. మేము కమల్ సార్లో ప్రతిదీ ప్రయత్నిస్తాము, మణి సర్ చిత్రాలు తీస్తాడు, ఆపై మేము షార్ట్లిస్ట్ చేస్తాము. ఇంకొక రౌండ్ ఉండవచ్చు, లేదా మేము దానిని అక్కడ ముగించవచ్చు. మేము షూట్ చేరుకునే సమయానికి, మనకు ఏమి కావాలో మాకు తెలుసు. ఆడిషన్లు మరియు మెరుగుదలలు ఎల్లప్పుడూ ఉన్నాయి, కానీ చాలావరకు సెట్ చేయబడింది – మరియు మనం అదనపు ఏదైనా చేయవలసి వస్తే, అది ఏమిటో మాకు తెలుసు.
లుక్ త్రీ పాత్ర యొక్క ప్రయాణాన్ని పూర్తిగా అనుసరిస్తుంది. అతను నేపాల్లో ఉన్నాడు, పేరులేనివాడు -అతని గడ్డం పెద్దది మరియు విస్తృతంగా పెరుగుతుంది. అతను తన జుట్టును పొడవాటి మరియు ఆకృతిని పెంచుతాడు. మేము జుట్టుతో చాలా ప్రయత్నించాము. సౌందర్యం కోసం, మేము నేపాల్ నుండి వచ్చేదాన్ని చూశాము. ఇది తక్కువగా చెప్పాలి కాని చాలా రిలాక్స్డ్.నేను మళ్ళీ ఒక బోర్డును సిద్ధం చేసాను, మరియు సర్ దాని గుండా వెళ్ళాడు. ఈ లుక్ కోసం మాకు రెండు రోజుల షూట్ ఉంది. మొదటి రోజు, మేము దుస్తుల సమితిని తయారు చేసాము, వాటిని ప్రయత్నించాము, ఆపై దర్శకుడు ఒక బంచ్ ఎంచుకున్నాడు. మేము వాటిపై ఎక్కువ పనిచేశాము. ఈ రూపం కోసం, మేము “లేదు రంగు లేదు” అని నిర్ణయించుకున్నాము – మీరు ఆకుపచ్చ మరియు నలుపును చూస్తారు మరియు దాని గురించి. ఇది పాత్ర యొక్క మనస్తత్వాన్ని ప్రతిబింబించాల్సి వచ్చింది.మేము దృష్టి సారించిన మరో వివరాలు ఉన్నాయి: Delhi ిల్లీలో నివసించే వ్యక్తి, అతను ఎల్లప్పుడూ సరళమైన సూట్లు -అతని చిన్న వయస్సు నుండి షర్టులు మరియు ప్యాంటు ధరించేవాడు -ఈ రూపంలోకి వెళ్ళడానికి, మేము చాలా స్టైలిష్ ఏమీ కోరుకోలేదు. మేము తగినదాన్ని కోరుకున్నాము. ఈ చిత్రంలో అతని భార్య చెప్పే సంభాషణ కూడా ఉంది, “ఓహ్ మై గాడ్, ఇది క్రొత్తదా? మీరు ఇవన్నీ నా కోసం ఎంచుకున్నారా? ఇది సినిమా కోసం దుస్తులులా కనిపిస్తోంది.” అది ఎంత లోతుగా అల్లినది. ప్రతిదీ చోటుచేసుకుంది. ఇది నాకు గొప్ప ప్రక్రియ. ”సంజు మరియు రాకెట్ బాయ్స్లో చేసిన కృషికి పేరుగాంచిన ఎకా లఖాని సహకారాన్ని ఒక అడుగు ముందుకు వేశారు. బయోపిక్స్కు అనుసంధానించబడిన నిజమైన వ్యక్తులను ఆమె కలుసుకున్నట్లు తెలిసింది, ఇది నటించని, నివసించినట్లు భావించిన వార్డ్రోబ్లను ప్రతిబింబిస్తుంది. ఈ రోజు కాస్ట్యూమ్ డిజైనర్లు ఇకపై స్టైలిస్టులు కాదు-వారు పాత్ర యొక్క ఆర్క్ను దృశ్యమానంగా స్క్రిప్ట్ చేయడానికి DOPS, డైరెక్టర్లు మరియు నటీనటులతో కలిసి పనిచేసే కథకులు.
కేస్ స్టడీస్: దుస్తులు అక్షరాలుగా మారినప్పుడు:గల్లీ బాయ్
ప్రతి దుస్తులలో మురాద్ ప్రయాణం కనిపిస్తుంది. సెకండ్ హ్యాండ్ హూడీస్ నుండి స్టేజ్-వేర్ అప్గ్రేడ్ వరకు, అతని దుస్తులు అతని విశ్వాసం మరియు ఆశయంతో అభివృద్ధి చెందుతాయి. Poornamrita సింగ్ మరియు అర్జున్ భాసిన్ యొక్క వివరాలు -ఇది థ్రెడ్ బేర్ బ్యాక్ప్యాక్ లేదా MC షేర్ యొక్క లేయర్డ్ ఉపకరణాలు -పదాలు లేకుండా స్పోక్ వాల్యూమ్లు.గంగూబాయ్ కాథియావాడి
షీటల్ శర్మ మొఘల్ సిల్హౌట్స్ మరియు ప్రాంతీయ కాథియావాడ్ సంప్రదాయాలను ప్రస్తావించారు. ఆమె పత్తి చీరల నుండి జాడౌ-అలంకరించబడిన బృందాలకు మారడం గంగూబాయ్ అధికారంలోకి పెరుగుతుంది-మరియు ఒంటరితనం.జంతువు
రణబీర్ కపూర్ యొక్క వార్డ్రోబ్-లెదర్, వోల్ఫ్ప్యాక్-ప్రేరేపిత జాకెట్లు మరియు పదునైన పాశ్చాత్య సిల్హౌట్లు-కథానాయకుడి అంతర్గత గందరగోళాన్ని మిర్రోల్ చేశారు. ఇక్కడ దుస్తులు కేకలు వేయలేదు; వారు ఉడకబెట్టారు.చవా
విక్కీ కౌషల్ మరియు రష్మికా మాండన్న నటించిన ఈ రాబోయే చారిత్రక నాటకం 2025 లో పాత్ర-మొదటి స్టైలింగ్కు ఒక ఉదాహరణ. కాస్ట్యూమ్ డిజైనర్ షీటల్ శర్మ 17 వ శతాబ్దపు మరాఠా వస్త్రధారణను పరిశోధించే సంవత్సరం మొత్తం పెట్టుబడి పెట్టారు-పైథాన్ మరియు నారాయణ్పేత్ వంటి పైథానీ వస్త్ర కేంద్రానికి, 500 సంవత్సరాల పురాతన చీర సరిహద్దులను పునరుద్ధరిస్తున్నారు మరియు కొల్హాపూర్ మరియు రత్నాగిరి నుండి ప్రామాణికమైన ఉపకరణాలను సోర్సింగ్ చేశారు. . ఫలితం? దృశ్యపరంగా గొప్ప, సాంస్కృతికంగా పాతుకుపోయిన వార్డ్రోబ్, ఇక్కడ ప్రతి పైథానీ డ్రెప్ మరియు భారీ ఆభరణం కథానాయకుడి రాజ వంశం మరియు భావోద్వేగ లోతును నొక్కి చెబుతుంది.సర్దార్ ఉద్హామ్
కాలం ప్రామాణికత చాలా ముఖ్యమైనది. ఫ్రీడమ్ ఫైటర్స్ వరల్డ్ యొక్క సామాజిక-రాజకీయ వాస్తవికతను పున ate సృష్టి చేయడానికి డిజైనర్లు Delhi ిల్లీ యొక్క నల్ల మార్కెట్లు మరియు గ్రామీణ ఖాదీ అల్లికల నుండి పాతకాలపు గడియారాలను ఉపయోగించారు.మాట్లాడే ఉపకరణాలుచిన్న వివరాలు తరచుగా భారీ భావోద్వేగ బరువును కలిగి ఉంటాయి. థగ్ లైఫ్లో, Delhi ిల్లీ యొక్క బూడిద మార్కెట్ల నుండి సేకరించిన గడియారం అక్రమ మనుగడ ఆర్థిక వ్యవస్థలకు పాత్ర యొక్క లింక్ను సూచించింది. గల్లీ బాయ్లో, మెక్ షేర్ యొక్క లేయర్డ్ గొలుసులు మురాద్ యొక్క బేర్ ఎసెన్షియల్స్కు విరుద్ధంగా ఉన్నాయి -స్నేహంలో కూడా తరగతి వ్యత్యాసాన్ని హైలైట్ చేస్తాయి. గంగూబాయిలో, అలంకరించబడిన జాడౌ షూస్ మరియు కాథియావాడి షెనాన్ ఆభరణాలు గంగు యొక్క ఒంటరితనం ముసుగుగా ముసుగుగా ముసుగుగా ఉన్నాయి.ట్రయల్ డే: సృజనాత్మక రిహార్సల్ట్రయల్ డేస్ -సెట్లో వార్డ్రోబ్ పరీక్ష -ఇప్పుడు ఎమోషనల్ రిహార్సల్స్ లాగా పరిగణించబడుతుంది. నటీనటులు మరియు డిజైనర్లు ఈ సమయాన్ని సిల్హౌట్లు, ఫాబ్రిక్ అల్లికలు మరియు పాత్రకు “సరైనది” అనిపించే స్టైలింగ్ అన్వేషించడానికి ఉపయోగిస్తారు. ఈ సెషన్లు కాంతి లేదా కెమెరా సెటప్ల క్రింద బట్టలు ఎలా కదులుతాయో పరీక్షించడానికి కూడా DOP లు సహాయపడతాయి. ఇది ఇకపై “బాగుంది” అనే దాని గురించి కాదు, కానీ నిజాయితీగా అనిపిస్తుంది.మినిమలిజం వర్సెస్ కమర్షియల్ హీరో స్టైలింగ్పురోగతి ఉన్నప్పటికీ, అక్షర-మొదటి స్టైలింగ్ మరియు ఆకర్షణీయమైన హీరో-సెంట్రిక్ వార్డ్రోబ్ల మధ్య సృజనాత్మక టగ్-ఆఫ్-వార్ కొనసాగుతుంది. మణి రత్నం లేదా షూజిత్ సిర్కార్ వంటి దర్శకులు ప్రామాణికత వైపు మొగ్గు చూపుతారు, తరచుగా దృశ్యం లేకుండా సంభాషించే సూక్ష్మమైన, లేయర్డ్ రూపాలను ఎంచుకుంటారు. ఇతరులు-ముఖ్యంగా మసాలా సినిమాల్లో-ఇప్పటికీ హై-ఇంపాక్ట్ విజువల్స్ చేజ్.
రెండు ప్రపంచాలను నావిగేట్ చేసే డిజైనర్లు గ్లాం కొరకు గ్లాం విధించడం కంటే పాత్ర నుండి ఉద్భవించిన శైలిని సృష్టించడానికి స్క్రిప్ట్ను లోతుగా చదువుతారు. ఈ ద్వంద్వత్వం రాకీ ur ర్ రాణి కి ప్రేమ్ కహానీ వంటి చిత్రాలలో కనిపిస్తుంది, ఇక్కడ సాంప్రదాయ ఐశ్వర్యం వ్యక్తిత్వంతో నడిచే క్విర్క్స్తో సమతుల్యమవుతుంది.సుస్థిరత మరియు ప్రాంతీయ ప్రామాణికతమరొక మార్పు చేతన దుస్తులు వైపు. మనోషి నాథ్ మరియు రషీ శర్మ (ఫూల్ స్వర్గం) వంటి డిజైనర్లు పికెలో స్థిరమైన పద్ధతులను ప్రవేశపెట్టారు, రీసైకిల్ బట్టలు మరియు గ్రామీణ వర్గాల నుండి ముందే ఇష్టపడే దుస్తులను ఉపయోగించి. వారు స్థానిక కళాకారులతో ప్రత్యక్ష సంబంధాలను కూడా ఏర్పరచుకున్నారు, ప్రామాణికత మరియు జీవనోపాధిని నిర్ధారిస్తారు.
బాజీరావ్ మస్తానీలో, డిజైనర్ అంజు మోడీ నిజమైన పెర్షియన్ ప్రభావాలతో సంక్లిష్టమైన వార్డ్రోబ్లను రూపొందించారు-ఎంబ్రాయిడరీ ఆంగ్రాఖాస్, జార్డోజీ వివరాలు మరియు ప్రామాణికమైన టర్బన్లు-పాత్రల మిశ్రమ మరాఠా-ముహల్ వారసత్వాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది.ఫైనల్ స్టిచ్: కాస్ట్యూమ్స్ కొత్త డైలాగ్ఈ రోజు బాలీవుడ్లోని దుస్తులు ఇకపై కంటికి మించిన లేదా ధోరణి ప్రకటనలు కాదు. వారు నిశ్శబ్దంగా ఉన్నారు, కథలో స్వరాలను ఆజ్ఞాపించారు -భావోద్వేగాన్ని వ్యాప్తి చేయడం, ఉపశీర్షికను బహిర్గతం చేయడం మరియు ప్రాంతీయ లేదా చారిత్రక బరువును జోడించడం. ప్రతి డ్రేప్, అనుబంధ లేదా ఫాబ్రిక్ ఎంపికతో, డిజైనర్లు కేవలం డ్రెస్సింగ్ నటీనటులు కాదు -వారు పట్టు మరియు డెనిమ్లో స్క్రీన్ ప్లేలు వ్రాస్తున్నారు.ఎందుకంటే కొన్నిసార్లు, ఒక పాత్ర ధరించేది వారు చేయలేనిది చెబుతుంది.
