బ్రష్‌స్ట్రోక్‌ల నుండి ఫోటోషాప్ వరకు: ఫిల్మ్ పోస్టర్లు ఎలా అభివృద్ధి చెందాయి – మరియు అసలు కళ ఇంకా ఎందుకు ముఖ్యమైనది | హిందీ మూవీ న్యూస్ – Newswatch

భారతీయ చలనచిత్రాలు డిజిటల్ గ్లోస్ మరియు ఫోటో-ఎడిటింగ్ ఖచ్చితత్వాన్ని స్వీకరించడానికి చాలా కాలం ముందు, దాని దృశ్య గుర్తింపు పెయింట్ చేయబడింది-అక్షరాలా. ఫిల్మ్ పోస్టర్లు కేవలం ప్రచార సాధనాలు మాత్రమే కాదు; అవి స్వతంత్ర కళాకృతులు. బోల్డ్ రంగులలో పెయింట్ చేయబడిన వారు నగర గోడలు, బిల్‌బోర్డ్‌లు మరియు సినిమా ముఖభాగాలను అలంకరించారు, బాటసారులను శృంగారం, విప్లవం, చర్య మరియు ఫాంటసీ ప్రపంచాలలోకి ఆహ్వానించారు.బాలీవుడ్ ఫిల్మ్ పోస్టర్లు దశాబ్దాలుగా ఎలా రూపాంతరం చెందాయి-చేతితో తయారు చేసిన బ్రష్‌స్ట్రోక్‌ల నుండి కంప్యూటర్-సృష్టించిన డిజైన్ల వరకు-మరియు చేతితో చిత్రించిన పోస్టర్ యొక్క వారసత్వం ఎందుకు గుర్తుంచుకోవాలి, పునరుద్ధరించబడటానికి మరియు గౌరవించబడాలి.ది ఆరిజిన్స్: భారతదేశం యొక్క మొదటి సినిమా కాన్వాసులుభారతదేశం యొక్క మొట్టమొదటి సినీ పోస్టర్లలో ఒకటి అని నమ్ముతారు కళ్యాణ్ ఖాజినా (1924), శివాజీ మహారాజ్ జీవితం ఆధారంగా మరాఠీ చారిత్రక. బాబురావో చిత్రకారుడి ద్వారా దర్శకత్వం వహించారు మరియు రూపొందించబడింది, ఇది మరాఠా యోధుడు నిధి ఛాతీలో దాచిన బొమ్మను కనుగొన్న నాటకీయ చిత్రం కలిగి ఉంది. బాలీవుడ్ రచయిత రాజేష్ దేవరాజ్ కళతో సహా కొంతమంది నిపుణులు ఈ పోస్టర్‌ను 1927 లో డేటింగ్ చేస్తారు, కాని దాని కళాత్మక యోగ్యత కలకాలం ఉంది.

సినిమా తన అడుగుజాడలను కనుగొనే ముందు కూడా, భారతదేశం యొక్క అత్యంత ప్రసిద్ధ చిత్రకారుడు, రాజా రవి వర్మసామూహిక దృశ్యమాన కథకు పునాది వేసింది. 1890 లో, అతను ఆర్ట్‌ను మాస్‌కు ప్రాప్యత చేయడానికి ఒక లిథోగ్రాఫిక్ ప్రెస్‌ను స్థాపించాడు -పౌరాణిక ఇతివృత్తాలు మరియు దేవతలను కలిగి ఉన్న ముద్రలు, ఇది ప్రారంభ చిత్ర పోస్టర్లను ప్రభావితం చేస్తుంది. భారతీయ సినిమా తండ్రి దాదాసాహెబ్ ఫాల్కే తన సొంత స్టూడియోను స్థాపించడానికి ముందు రవి వర్మ ప్రెస్‌తో క్లుప్తంగా పనిచేశాడు మరియు చివరికి భారతదేశం యొక్క మొట్టమొదటి చలన చిత్రానికి మార్గదర్శకత్వం వహించాడు.

పెయింటెడ్ పోస్టర్ల స్వర్ణయుగం (1940 లు -1980 లు)

సినిమా పరిధిలో మరియు ప్రజాదరణ పొందినప్పుడు, పోస్టర్ యొక్క కళ కూడా అలానే ఉంది. చలనచిత్రంలో ధ్వని రావడంతో, 1940 లలో చేతితో చిత్రించిన విజువల్స్ పెరగడం చలనచిత్ర ప్రచారం యొక్క ఆధిపత్య రూపంగా చూసింది. 1941 లో, సంత్ తుకారాం రవి వర్మ చేత అద్భుతమైన పోస్టర్ (రాజా రవి వర్మాతో గందరగోళం చెందకూడదు), భక్తి ఇతివృత్తాలను మానవ భావోద్వేగంతో కలిపి -ప్రారంభ భారతీయ పోస్టర్ కళలో ఎక్కువ భాగం బ్లూప్రింట్.

1940 ల నుండి 1980 ల వరకు, పెయింటెడ్ పోస్టర్లు బాలీవుడ్ యొక్క దృశ్య సంతకం అయ్యారు. ఈ నమూనాలు స్పష్టమైన రంగులు, అతిశయోక్తి ముఖ కవళికలు, డైనమిక్ భంగిమలు మరియు జీవిత కన్నా పెద్ద భావోద్వేగాల ద్వారా గుర్తించబడ్డాయి. కళాకారులు తరచూ స్టిల్స్ నుండి లేదా చలన చిత్రం యొక్క ఇతివృత్తం యొక్క కథనం నుండి పనిచేశారు, పాత్రలకు ప్రాణం పోసేందుకు వారి ination హపై ఆధారపడతారు.సచిన్ సురేష్ గురావ్సమకాలీన భారతీయ సినిమాల్లో అత్యంత గౌరవనీయమైన పోస్టర్ డిజైనర్లలో ఒకరు, బాలీవుడ్ యొక్క దృశ్యమాన కథ చెప్పే సంప్రదాయాలలో లోతుగా పాతుకుపోయిన వారసత్వాన్ని ముందుకు తీసుకువెళుతుంది. అతని సృజనాత్మక రచనలు విస్తృతమైన చిత్రాల నుండి ఉన్నాయి – రాణి మరియు రాధే to హోటల్ ముంబై మరియు తాష్కెంట్ ఫైల్స్. దశాబ్దాలుగా ఫిల్మ్ పోస్టర్ సౌందర్యంలో పరివర్తన గురించి మాట్లాడుతూ, ఈ ప్రత్యేకమైన కళారూపం యొక్క పరిణామంపై అతను ఆలోచనాత్మక ప్రతిబింబం ఇచ్చాడు:“1920 మరియు 30 లలో, ఇండియన్ ఫిల్మ్ పోస్టర్లు అందమైన ఆర్ట్ డెకో ప్రభావాన్ని కలిగి ఉన్నాయి. ఈ నమూనాలు సొగసైనవి మరియు దృశ్యమానంగా ఉన్నాయి, స్థానిక రుచులను నిలుపుకుంటూ ప్రపంచ రూపకల్పన కదలికలను ప్రతిబింబిస్తాయి.1940 మరియు 50 లలో-స్వాతంత్ర్య పూర్వ మరియు అనంతర యుగం-పోస్టర్లు జాతీయ భావనను ప్రతిబింబిస్తాయి. ఇవి స్వరంలో మరింత విప్లవాత్మకమైనవి, తరచూ పురుష నటుడి ముఖాన్ని ప్రముఖంగా ప్రదర్శిస్తాయి, మహిళా లీడ్ల యొక్క చిన్న ప్రాతినిధ్యాలు ఉన్నాయి. ఇది ఆశ, మార్పు మరియు దేశభక్తి ప్రతీకవాదం యొక్క యుగం.మేము 1960 లలో ప్రవేశించినప్పుడు, శృంగారం మరియు పలాయనవాదం బాధ్యతలు చేపట్టాయి. చిత్రాలు వంటివి టోక్యోలో ప్రేమ సినిమా వ్యక్తీకరణ యొక్క కొత్త తరంగాన్ని గుర్తించారు. ప్రజలు విదేశాలకు వెళ్లడం మరియు గ్లోబల్ ఈస్తటిక్స్ తిరిగి భారతీయ పోస్టర్ రూపకల్పనకు తీసుకురావడం ప్రారంభించారు.1970 లలో బొంబాయి యొక్క సాంస్కృతిక ప్రకృతి దృశ్యంలో మార్పు వచ్చింది. ఈ యుగానికి చెందిన పోస్టర్‌లలో ‘మాకో’ అప్పీల్ -డైనమిక్, చిందరవందరగా మరియు దృశ్యమాన వివరాలతో నిండిపోయింది. వారు మొత్తం కథను ఒకే ఫ్రేమ్‌లో చెప్పాలని లక్ష్యంగా పెట్టుకున్నారు.

1980 మరియు 90 ల నాటికి, ఫోటోగ్రఫీ పెయింట్ చిత్రాలను మార్చడం ప్రారంభించింది. ‘కోపంగా ఉన్న యువకుడు’ యుగం ఉద్భవించింది, ఇంకా ఫోటోగ్రఫీ పోస్టర్లకు ఆధారం అయ్యింది. చలనచిత్రం, సంగీతం మరియు పోస్టర్ కాపీ కూడా ఉన్నప్పటికీ, సోషల్ మీడియా లేకపోవడం అంటే ఎవరూ నిజంగా గమనించరు.’90 ల మధ్యలో, కంప్యూటర్-సృష్టించిన చిత్రాల పెరుగుదలను మేము చూశాము. 2010 నాటికి, సెల్యులాయిడ్ యుగం ముగిసింది, మరియు డిజిటల్ ఫిల్మ్ మేకింగ్ మరియు పోస్టర్ డిజైన్ పూర్తిగా బాధ్యతలు స్వీకరించాయి. టెక్నాలజీ మెరుగుపడింది-అధిక-ముగింపు కెమెరాలు, అధునాతన లైటింగ్ మరియు సాఫ్ట్‌వేర్ ప్రతిదీ మార్చాయి. హాలీవుడ్ ప్రభావం కూడా బలంగా పెరిగింది.కానీ నేను ఎప్పుడూ చెప్పే ఒక విషయం-పోస్టర్లు చేతితో చిత్రించినంత కాలం, వాస్తవికత పవిత్రమైనది. కాపీలు లేవు. ప్రతి పోస్టర్ ఒక కళాకారుడి స్వచ్ఛమైన దృష్టి. ఫిల్మ్ పోస్టర్ రూపకల్పన సులభం కాదు; ఇది పరిశీలన, భావోద్వేగం మరియు .హలను తీసుకుంటుంది. నేను సృష్టించినప్పుడు, నేను నా చుట్టూ ఉన్న ప్రపంచానికి నా కళ్ళను తెరిచి ఉంచుతాను, మరపురాని విజువల్స్ లోకి అనువదించగల నిమిషం వివరాల కోసం వెతుకుతున్నాను. మంచి పోస్టర్ కేవలం సినిమాను అమ్మకూడదు -ఇది సినిమా చరిత్రలో భాగం కావాలి. ”

ఒక యుగాన్ని నిర్వచించిన ఐకానిక్ పోస్టర్లు

కొన్ని పెయింటెడ్ పోస్టర్లు భారతదేశం యొక్క దృశ్య మరియు సినిమా వారసత్వంలో భాగం కావడానికి సమయం కేటాయించాయి:

దృశ్య భాషను ఆకృతి చేసిన స్టూడియోలు మరియు కళాకారులు

ఈ కళాఖండాల వెనుక పురాణ స్టూడియోలు మరియు దూరదృష్టి కళాకారులు ఉన్నారు:

కళాకారులు ఇష్టపడతారు రామ్ కుమార్ శర్మ, దివాకర్ కార్కేర్ (యొక్క సత్యమ్ శివుడి సుందరం కీర్తి), మరియు శ్రీకాంత్ ధోంగడే బాలీవుడ్ పెయింట్ చేసిన గతానికి లోతు మరియు నాటకాన్ని తీసుకువచ్చారు, ప్రతి ఒక్కటి కాన్వాస్‌ను సినిమాగా పరిగణిస్తారు.మిలింద్ మాథ్కర్ఎవరు వంటి అనేక మరాఠీ చిత్రాల కోసం పోస్టర్లను రూపొందించారుగదాద్ ఆంధర్ ‘‘బెడ్హాదక్ ‘‘ఫత్వా ‘మరియు ‘సుర్ సపాటా ‘తన ఆలోచనలను ప్రత్యేకమైన సంభాషణలో పంచుకున్నారు ETIMES::“పోస్టర్ డిజైనింగ్ అనేది ఫిల్మ్ మేకింగ్ యొక్క చాలా కీలకమైన అంశం, కానీ దురదృష్టవశాత్తు, దీనికి అర్హమైన ప్రాముఖ్యత ఇవ్వబడలేదు. ఒక చిత్రం బాగా జరిగితే, ప్రతి విభాగం కష్టపడి పనిచేసి వారి ప్రయత్నాలను అందించింది.మేము ఒక పోస్టర్‌ను సృష్టించినప్పుడు, చిత్రనిర్మాత అనేక అంశాలను పరిగణిస్తాడు -ఈ చిత్రం అంటే ఏమిటి, దానికి సమిష్టి తారాగణం ఉందా, అది సెట్ చేయబడిన యుగం మరియు దాని శైలి. ట్రైలర్ కూడా విడుదలయ్యే ముందు ప్రేక్షకులకు లభించే మొదటి సంగ్రహావలోకనం పోస్టర్. ఈ చిత్రానికి ప్రేక్షకులను ఆకర్షించే శక్తి దీనికి ఉంది -ఇది ఏ రకమైన ప్రమోషన్‌లోనైనా మొదటి దశ.

అంతకుముందు, సోషల్ మీడియా లేనప్పుడు, ప్రజలు ఒక చిత్రం గురించి, ఎవరు నటించారు, మరియు వారు దానిని చూడాలనుకుంటున్నారా అని తెలుసుకోవడానికి పోస్టర్లపై ఆధారపడ్డారు. పోస్టర్ తయారీ అనేది లోతైన మరియు సూక్ష్మమైన కళారూపం, మరియు ఐ-ఉత్పత్తి చేసిన కళాకృతులు దానిని భర్తీ చేయలేవు, ఎందుకంటే ఒక పోస్టర్ దాని సృష్టికర్త యొక్క ఆత్మను కలిగి ఉంటుంది.మా పరిశ్రమలో మరియు ప్రపంచవ్యాప్తంగా చాలా మంది అద్భుతమైన చిత్రకారులు మరియు పోస్టర్ డిజైనర్లు ఉన్నారు, దీని పనిని ప్రేక్షకులు జరుపుకున్నారు. MF హుస్సేన్ వంటి పేర్లు ఇప్పటికీ కళ ప్రపంచంలో ప్రతిధ్వనించాయి.పోస్టర్ తయారీ సినిమా యొక్క ముఖ్యమైన భాగం, మరియు మేము దానిని సంరక్షించాలి. ఒక కళాకారుడు మాత్రమే ఒక కళాఖండాన్ని సృష్టించే అందాన్ని నిజంగా తెలియజేయగలడు -బ్రష్, రంగుల వాసన మరియు కాన్వాస్‌పై అందమైనదాన్ని రూపొందించడం వెనుక ఉద్దేశం. ఇది అత్యుత్తమ అనుభూతి, పదాలలో బంధించలేనిది. “

పెయింటెడ్ పోస్టర్లు ఎందుకు ముఖ్యమైనవి

ట్రెయిలర్లు, టీజర్లు లేదా సోషల్ మీడియా లేని యుగంలో, పోస్టర్లు తరచూ ఒక చిత్రంతో వీక్షకుల మొదటి ఎన్‌కౌంటర్. వారు అంచనాలను రూపొందించారు, సంచలనం నిర్మించారు మరియు క్రొత్తవారిని నక్షత్రాలుగా మార్చడానికి సహాయపడ్డారు. చాలా మంది కళాకారులకు, పోస్టర్ డిజైన్ కథ చెప్పేది -భావోద్వేగం, స్కేల్ మరియు స్వరాన్ని తెలియజేసే ఒక వివరణాత్మక కళ.ప్రతి బ్రష్‌స్ట్రోక్ ఉద్దేశాన్ని కలిగి ఉంది. మానవ చేతి యొక్క అసంపూర్ణత ఈ పోస్టర్లకు పాత్ర మరియు మనోజ్ఞతను ఇచ్చింది. నార్గిస్ చూపులు మదర్ ఇండియా లేదా అమితాబ్ బచ్చన్ సిల్హౌట్ దీయార్-ఇవి విజువల్స్ మాత్రమే కాదు, అవి సాంస్కృతిక ముద్రలు.