బాలీవుడ్ యొక్క అద్భుతమైన ప్రపంచంలో, స్టార్డమ్ మరియు సెలబ్రిటీలు తరచూ ముఖ్యాంశాలపై ఆధిపత్యం చెలాయించే, స్థిరమైన, సూక్ష్మమైన మరియు కొన్నిసార్లు సహాయక నటుల యొక్క రూపాంతర పనిని పట్టించుకోవడం సులభం. అయినప్పటికీ, ఏదైనా చిరస్మరణీయ చిత్రం యొక్క ఉపరితలం క్రింద స్క్రాచ్ చేయండి మరియు ప్రామాణికత, దయ మరియు గురుత్వాకర్షణలతో కథను ఎంకరేజ్ చేసిన పాత్ర నటుడిని మీరు కనుగొంటారు. ఈ నటీనటులు, తరచుగా ఎర్ర తివాచీలు మరియు మార్క్యూ పోస్టర్ల నేపథ్యానికి పంపబడతాయి, కథ చెప్పే హృదయం. వారి పాత్రలు కేవలం అనుబంధంగా ఉండవు -అవి అవసరం.ప్రముఖ నటుడు డీప్రాజ్ రానా, 1980 ల చివరి నుండి హిందీ సినిమా మరియు టెలివిజన్ యొక్క బలమైన భాగం, దీనిని ఉత్తమంగా పేర్కొన్నాడు: “నేను పాత్రలు వస్తూనే ఉన్నాను -‘పురోగతి’ క్షణం కారణంగా కాదు, కానీ నేను ఒక పాత్రకు న్యాయం చేయగలనని ప్రజలు భావించారు.” అతని ప్రయాణం, సాహిబ్ బివి ur ర్ గ్యాంగ్స్టర్, ఆరాక్షన్ మరియు ప్రేమ్ రతన్ ధాన్ పేయో వంటి చిత్రాలలో శక్తివంతమైన ప్రదర్శనలతో గుర్తించబడింది, స్టార్డమ్ ద్వారా కానీ పదార్ధం ద్వారా నిర్వచించబడలేదు. అతను ఒక్క నిర్వచించే క్షణం గురించి ప్రగల్భాలు పలికారు; బదులుగా, అతని కెరీర్ నిలకడ మరియు హస్తకళ యొక్క శాశ్వత శక్తికి నిదర్శనం.“సాహిబ్ బివి ఆర్ గ్యాంగ్స్టర్ నుండి ప్రేమ్ రతన్ ధాన్ పేయో వరకు, పని వస్తూనే ఉంది. బహుశా నేను మరింత వెళ్ళాను అని ప్రజలు అనుకుంటారు, కాని నేను నా జీవితాన్ని గడిపాను, నేను నిరంతరం పనిచేశాను, మరియు నేను సంతృప్తి చెందాను” అని రానా ఎటిమ్స్ చెప్పారు. సహాయక పాత్రలు శాశ్వత ముద్రను వదిలివేస్తాయి
లీడ్ నటులు మాత్రమే సినిమా నడపడం అనే అపోహ నెమ్మదిగా, కానీ స్థిరంగా, కూల్చివేయబడింది. డీప్రాజ్ ఆరాక్షన్లో అమితాబ్ బచ్చన్ సరసన రానా ఒక-సీన్ పాత్రను గుర్తుచేసుకున్నాడు, అది ప్రభావం చూపింది. అతను మంగల్ పాండేలో ఐకానిక్ ఫ్రీడమ్ ఫైటర్ టాట్యా టోప్ కూడా పోషించాడు, ఇక్కడ ఒకే ప్రదర్శన చారిత్రక మరియు భావోద్వేగ బరువును కలిగి ఉంది.అతను సీతారే జమీన్ పార్ నుండి ప్రత్యేక జ్ఞాపకశక్తిని పంచుకున్నాడు: “నేను 20 సంవత్సరాల క్రితం అమీర్ ఖాన్తో కలిసి మంగల్ పాండేలో పనిచేశాను. షూట్ యొక్క మొదటి రోజున సీతారే జమీన్ పార్అతను నన్ను జ్ఞాపకం చేసుకున్నాడు. మీ పనిని ప్రజలు గుర్తుంచుకున్నప్పుడు మీతోనే ఉంటుంది. ”మరో అనుభవజ్ఞుడైన దుంగేష్, పంచాయతీలో విస్తృతంగా ప్రశంసించబడిన భూషణ్ శర్మ అకా బన్రాకాస్తో సహా 45 కి పైగా సహాయక పాత్రలలో దుంగేష్ ప్రదర్శనలు ఇచ్చారు. అయినప్పటికీ, అతని ప్రయాణం ఒక ఎత్తుపైకి యుద్ధంగా మిగిలిపోయింది. “మేము దీన్ని ప్రేమతో చేస్తాము, కాని ఉత్పత్తి గృహాలు మరియు పరిశ్రమ మమ్మల్ని అభినందించకపోతే లేదా మాకు పనిని అందిస్తే, మనం ఎలా ఎదగాలి?” అతను అడుగుతాడు, లెక్కలేనన్ని నటుల నిరాశను చుట్టుముట్టారు, దీని ప్రతిభ గుర్తించబడదు.“నేను బొంబాయికి వచ్చినప్పుడు, ఇంపియాజ్ అలీ దర్శకత్వం వహించిన హైవేలో నాకు ముఖ్యమైన పాత్ర ఉంది. ప్రజలు దీనిని మెచ్చుకున్నారు -నేను వీధుల్లో గుర్తించబడ్డాను. కాని ప్రశంసలు ఉన్నప్పటికీ, పరిశ్రమ నిజంగా నాకు పని చేయలేదు” అని ఆయన మాతో పంచుకున్నారు.పరిశ్రమలో రెండు దశాబ్దాలకు పైగా మరియు ఎన్ఎస్డి మరియు రెపరేటరీ థియేటర్ వంటి సంస్థల ద్వారా కఠినమైన శిక్షణ ఉన్నప్పటికీ, దుర్గేష్ గుర్తింపు చాలా అరుదు అని అంగీకరించాడు: “25 సంవత్సరాలలో, నలుగురు మాత్రమే నా పేరును తీసుకున్నారు లేదా నా పనిని ప్రశంసించారు -పంకాజ్ త్రిపాఠి, నవాజుద్దీన్ సిద్దికి, అడా శర్మ, మరియు జీథు బియయ్య).చందన్ కె ఆనంద్.సమిష్టి కథ యొక్క నిశ్శబ్ద విప్లవంఇటీవలి సంవత్సరాలలో, లాపాటా లేడీస్ అండ్ షోస్ వంటి చిత్రాలు మీర్జాపూర్ మరియు పంచాయతీ వంటి ప్రదర్శనలు సినిమా ప్రకృతి దృశ్యాన్ని మార్చాయి. ఈ ప్రాజెక్టులు సమిష్టిగా నడిచేవి, ఇక్కడ ప్రతి పాత్రకు ఆర్క్ ఉంటుంది మరియు ప్రతి పాత్ర బరువును కలిగి ఉంటుంది. డీప్రాజ్ రానా సీతారే జమీన్ పార్ను సూచిస్తుంది, ఇక్కడ సీసం న్యూరోడైవర్జెంట్ బిడ్డ, ఈ పరిణామానికి ఉదాహరణగా. “అమీర్ కీలక పాత్ర పోషిస్తాడు, కాని ఈ కథ అబ్బాయికి చెందినది” అని ఆయన చెప్పారు.దశాబ్దాలుగా పాత్రల పరిణామాన్ని అతను ఎలా చూస్తాడు అని అడిగినప్పుడు? రానా ప్రతిబింబిస్తుంది, “పాత్రలు స్క్రిప్ట్పై ఆధారపడి ఉంటాయి. మీ పాత్ర కథలోకి ప్రవేశించే చోట, ఆ సమయంలో ఏమి జరుగుతుందో -అది అన్ని విషయాలు. నేను బలంగా నిలబడగలిగే పాత్రలు పొందడం నా అదృష్టం, అమితాబ్ బచ్చన్, సన్నీ డియోల్, అక్షయ్ కుమార్, లేదా అజయ్ దేవ్ వంటి ఎదురుగా ఉన్న నక్షత్రాలు కూడా. ఆ దృశ్యాలు బరువును కలిగి ఉన్నాయి.” నటుడు చందన్ కె ఆనంద్ ఇదే భావనను ప్రతిధ్వనిస్తాడు: “మేము పాత్రలను ‘సపోర్టింగ్’ లేదా ‘లీడ్’ గా కూడా భావించలేదు. మేము నటించాలనుకుంటున్నాము.” థియేటర్ నేపథ్యం నుండి వస్తున్న ఆనంద్, సహాయక పాత్రలను పులావోలోని “మసాలాస్” కు పోల్చాడు -డిష్ రుచిగా ఉండే సుగంధ ద్రవ్యాలు. “మీరు పరేష్ రావల్, అమృష్ పూరి, విజయ్ రాజ్ ను చూస్తారు … మీరు ప్రత్యేకమైన వాటి కోసం ఉన్నారని మీకు తెలుసు” అని ఆయన ఎటిమ్స్ చెప్పారు.
మద్దతు ఇచ్చే నటుల పట్ల పరిశ్రమ తన విధానంలో మారిందా అని అడిగినప్పుడు, దుర్గేష్ మొద్దుబారినది: “లేదు. ఏమీ మారలేదు. మీ పాత్ర నిలుస్తుంటే, 10 మంది మిమ్మల్ని ప్రశంసిస్తారు.అసిట్ కుమార్ మోడీ (తారక్ మెహతా కా ఓల్తా చష్మహ్), పుల్కిట్ (అతను దో బిఘా జమీన్ మరియు గ్రేట్ ఇండియన్ ప్రొటెక్టర్పై పనిచేశాడు), మరియు దీపక్ కుమార్ మిశ్రా (టివిఎఫ్) వంటి కొద్దిమంది దర్శకులు మాత్రమే అతనికి అవకాశాలను ఇచ్చారని ఆయన పంచుకున్నారు. “దీపక్ మరియు రచయిత చందన్ కుమార్ కారణంగా, నా కెరీర్ కొంత దిశను కనుగొంది. లేకపోతే, ఇది కృతజ్ఞత లేని ప్రయాణం.”క్రెడిట్ దాటి క్రాఫ్ట్
సహాయక నటీనటుల యొక్క ప్రకాశం వారి జీవితాన్ని నశ్వరమైన క్షణాలలో he పిరి పీల్చుకునే సామర్థ్యంలో ఉంది. ఒకే పంక్తి, ఒక చూపు లేదా మోనోలాగ్ కెరీర్-నిర్వచించే క్షణంగా మారుతుంది. సాహిబ్ బివి ur ర్ గ్యాంగ్స్టర్లో తన పనిని చూసిన తర్వాత సూరజ్ బార్జత్య డీప్రాజ్ను ప్రేమ్ రతన్ ధాన్ పేయోలో నటించినప్పుడు, పని కీర్తి కంటే బిగ్గరగా మాట్లాడుతుందనే ఆలోచనకు ఇది నిశ్శబ్దంగా ఉంది.చందన్ కె ఆనంద్ దానిని పదునైనది: “పులావోలో ఉప్పు లేకపోతే, ఎవరూ తినరు-మీరు ఎంత నెయ్యిలో ఉంచినా. ఈ సహాయక పాత్రలు అని పిలవబడే ప్రాముఖ్యత.”పంకజ్ త్రిపాఠి మరియు నవాజుద్దీన్ సిద్దికిలతో సహా ర్యాంకుల ద్వారా పెరిగిన తోటి నటుల గురించి దుర్గేష్ ఎక్కువగా మాట్లాడారు. “పంకజ్ సర్ ఒక తాత వ్యక్తి లాంటివాడు. అతన్ని థియేటర్ నుండి చిత్రాలకు ఎదగడం నేను చూశాను. నవాజుద్దీన్ చిన్న పాత్రల నుండి ప్రధాన నటుడికి ప్రయాణం ప్రశంసనీయం. కానీ వ్యక్తిగతంగా, నాకు ఎప్పుడూ నాయకత్వం వహించే అవకాశం లేదు. నేను మద్దతుగా పాత్రలకు పెట్టాను.”డుంగేష్ పాత్ర పాత్రల యొక్క ప్రాముఖ్యతను నొక్కిచెప్పాడు: “ఒక పాత్ర ఒక నాటకంలో కేవలం ఒక పంక్తిని కలిగి ఉన్నప్పటికీ, ఇది ప్రధాన పాత్రకు సమానంగా ముఖ్యమైనది. కానీ సినిమాలు ఎలా పనిచేస్తాయో కాదు. ప్రేక్షకులు హీరో మరియు హీరోయిన్ను మాత్రమే చూస్తారు. అది కఠినమైన సత్యం.”ప్రేక్షకుల సున్నితత్వాలను మార్చడంనేటి వీక్షకుడు అభివృద్ధి చెందుతున్నాడు. వారు కేవలం గ్లాం మరియు ఆడంబరం కోసం వెతకడం కాదు, వాస్తవికతను ప్రతిబింబించే కథల కోసం. గ్యాంగ్స్ ఆఫ్ వాస్సేపూర్ లేదా విజయ్ రాజ్ ఇన్ చాండు ఛాంపియన్ రెసొనేట్లోని పంకజ్ త్రిపాఠి వంటి పాత్రలు సత్యంలో పాతుకుపోయాయి. ప్రేక్షకులు ఇప్పుడు నివసించని, తయారు చేయని అనుభూతిని కోరుకునే ప్రదర్శనలను కోరుకుంటారు.కాబట్టి పరిశ్రమలో ఏమి మారిపోయింది?
చందన్ ఇలా అంటాడు, “అంతకుముందు, నిర్మాతలు ‘పెద్ద తారలు’ మాత్రమే ఒక చలన చిత్రాన్ని అమ్మగలరని నమ్ముతారు. అయితే, ఇప్పుడు, ఆర్థిక శాస్త్రం జోడించబడదని వారు కూడా చూస్తున్నారు. మీరు ఒక హీరోపై కోట్లను గడపవచ్చు, లేదా మీరు 10 మంది ఘన నటీనటులతో 10 అందమైన చిత్రాలను తయారు చేయవచ్చు. మరియు ప్రేక్షకులు ఈ షిఫ్ట్ కోసం సిద్ధంగా ఉన్నారు.”అనురాగ్ కశ్యప్ మరియు రామ్ గోపాల్ వర్మ వంటి దర్శకులు ఇప్పటికే నవాజుద్దీన్ సిద్దికి, పంకజ్ త్రిపాఠి, వినీట్ కుమార్ సింగ్ వంటి నటులను ప్రసారం చేయడం ద్వారా ఇప్పటికే మార్గం సుగమం చేశారు – సాంప్రదాయిక తారలు కాని శక్తివంతమైన ప్రదర్శనల ద్వారా ఇంటి పేర్లుగా మారిన ప్రతిభ.అతను దానిని సరిగ్గా చెప్పినట్లుగా: “స్క్రిప్ట్ హీరోగా ఉండాలి. మీ కథ బలంగా ఉంటే, మీ పాత్రలు-మీ పాత్రలు-ఎంత పెద్దవిగా లేదా చిన్నవిగా ఉన్నా-ప్రకాశిస్తాయి. సినిమా ఇకపై గ్లామర్ గురించి మాత్రమే కాదు. ఈ రోజు ప్రేక్షకులు వాస్తవానికి కథలు పాతుకుపోయారు-వారి జీవితాలతో మాట్లాడే కథలు.సమాన అడుగు యొక్క భవిష్యత్తు వైపుసినిమా, జీవితం వలె, ఒక హీరో చేత మాత్రమే నాయకత్వం వహించదు. ఇది స్వరాలు, ప్రయాణాలు మరియు ముఖాల సమాహారం. నిశ్శబ్ద కోచ్, అధిక పని చేసిన పనిమనిషి, విరక్త మామ, స్థితిస్థాపక ఉపాధ్యాయుడు-ఈ పాత్రలు అగ్ర బిల్లింగ్ పొందకపోవచ్చు, కాని అవి జీవిత కన్నా పెద్ద కథానాయకుడి కంటే సమాజాన్ని మరింత ఖచ్చితంగా ప్రతిబింబిస్తాయి.పరిశ్రమ ఒక కూడలిలో ఉంది. స్ట్రీమింగ్ ప్లాట్ఫారమ్లు, ఇండీ ఫిల్మ్ మేకింగ్ మరియు ప్రేక్షకులు ప్రామాణికత కోసం ఆకలితో ఉన్నందున, కథ చెప్పే నిజమైన హీరోలను జరుపుకోవడానికి ఇంతకంటే మంచి సమయం ఎప్పుడూ లేదు -భావోద్వేగం, హాస్యం మరియు మానవత్వం యొక్క బరువును వారి సామర్థ్యం గల భుజాలపై మోసే సహాయక నటులు.డీప్రాజ్ రానా చెప్పినట్లుగా, “సురాజ్ జీ వంటి దర్శకులు లేదా అమీర్ వంటి నటులు దశాబ్దాల తరువాత మిమ్మల్ని గుర్తుంచుకున్నప్పుడు, మీరు చూసినట్లు భావిస్తారు. మీరు ధృవీకరించబడ్డారని భావిస్తారు.” ఇది మొత్తం పరిశ్రమ -మరియు వీక్షణ ప్రజలను ఆ ధ్రువీకరణను ప్రతిపాదించింది.చందన్ జతచేస్తూ, “ఇది కథ చెప్పడం కోసం ఒక పెద్ద సమయం. మీరు మీర్జాపూర్, సూపర్బాయ్స్ ఆఫ్ మాలెగావ్, లాపాటా లేడీస్ వంటి సిరీస్ను చూస్తారు-ఇవి ప్రతి పాత్ర ముఖ్యమైన సమిష్టి ప్రాజెక్టులు. ఈ రకమైన సినిమా ప్రేక్షకులు ఇప్పుడు ఆలింగనం చేసుకున్నారు.ఎందుకంటే చివరికి, ఒక కథ కేవలం మధ్యలో ఎవరు నిలబడతారు అనే దాని గురించి కాదు. ఇది ఫ్రేమ్ను కలిగి ఉన్న ప్రతి ఒక్కరి గురించి.
