భారతీయ సినిమాలోని మహిళలు తెరపై బలమైన పాత్రలను ఆజ్ఞాపించే మరియు సమాన వేతనం మరియు ప్రాతినిధ్యం కోసం పోరాడుతున్న యుగంలో, నిర్మాతలు తదుపరి సహజ పరిణామం వలె కనిపిస్తున్నందున కెమెరా వెనుక అడుగు పెట్టారు. అనేక మంది ప్రముఖ నటీమణులు ఈ గుచ్చుకున్నారు -వారు విశ్వసించే స్క్రిప్ట్లను బ్యాక్ చేయడం, ప్రతిభను పెంపొందించడం మరియు వాణిజ్య నిబంధనలను తరచుగా ధిక్కరించే కథలలో పెట్టుబడి పెట్టడం. అయితే, ఫలితాలు మిశ్రమంగా ఉన్నాయి. చాలా మందికి, ఉత్పత్తికి వెళ్లడం నిరంతర విజయ కథ కంటే వ్యక్తిగత అభిరుచి ప్రాజెక్ట్.షారుఖ్ ఖాన్ (రెడ్ చిల్లీస్ ఎంటర్టైన్మెంట్), అమీర్ ఖాన్, సల్మాన్ ఖాన్ మరియు అక్షయ్ కుమార్ వంటి మగ నటులు శాశ్వత వారసత్వాలతో ఉత్పత్తి గృహాలను నిర్మించగా, వారి మహిళా సహచరులు అనుష్క శర్మ వంటి కొన్ని పేర్లను మినహాయించి అదే పరుగును ఆస్వాదించలేదు.
దీపికా పదుకొనే
దీపికా పదుకొనే నిర్మాతను చోపాక్ (2020) తో మార్చినప్పుడు, యాసిడ్ దాడి నుండి బయటపడినట్లు సున్నితమైన చిత్రం, ఇది ధైర్యమైన, సామాజిక స్పృహతో కూడిన చర్యగా ప్రశంసించబడింది. ఏదేమైనా, విమర్శకుల ప్రశంసలు మరియు హృదయపూర్వక ప్రదర్శన ఉన్నప్పటికీ, ఈ చిత్రం బాక్సాఫీస్ వద్ద పనితీరును కలిగి ఉంది. ఆమె తదుపరి ఉత్పత్తి, 83 (2021), దీనిలో ఆమె రోమి దేవ్ పాత్ర పోషించింది, భారతదేశం యొక్క 1983 క్రికెట్ ప్రపంచ కప్ విజయం యొక్క జీవితకన్నా పెద్దది. ఆమె KA ప్రొడక్షన్స్ బ్యానర్ కింద సహ-నిర్మించిన ఈ చిత్రం భారీ స్థాయిలో అమర్చబడి, ఆమె భర్త రణ్వీర్ సింగ్ నటించింది-కాని ఇది సరైన నోట్లను థియేట్రికల్గా కొట్టడంలో విఫలమైంది. గొప్ప ఉద్దేశాలు మరియు ఘన పదార్థం ఉన్నప్పటికీ, నిర్మాతగా దీపికా యొక్క పని ఇంకా దాని వాణిజ్య తీపి ప్రదేశాన్ని కనుగొనలేదు.
డియా మీర్జా
డియా మీర్జా అనే నటి, ఆమె దయ మరియు స్వర పర్యావరణవాదం, సహ-స్థాపించిన బోర్న్ ఫ్రీ ఎంటర్టైన్మెంట్ మరియు లవ్ బ్రేకప్స్ జిందాగి (2011) మరియు బాబీ జాసూస్ (2014) వంటి బ్యాక్డ్ చిత్రాలు. తరువాతి వారు ఇంతకు ముందు చూడని అవతార్లో మహిళా డిటెక్టివ్గా నటించాడు, కాని చాలా మందిలాగే, దీనికి గోరువెచ్చని ప్రతిస్పందన వచ్చింది. డియా యొక్క ప్రొడక్షన్ హౌస్ ఆమెను తెరవెనుక ఒక శక్తిగా స్థాపించే నిర్వచించే హిట్ ఇవ్వలేదు.
చిట్రాంగ్దా సింగ్ & ట్వింకిల్ ఖన్నా
దిల్జిత్ దోసాంజ్ నటించిన హాకీ లెజెండ్ సందీప్ సింగ్ యొక్క బయోపిక్ అయిన సూర్మా (2018) ను సున్నితమైన స్క్రీన్ ఉనికి మరియు నటన చాప్స్కు పేరుగాంచిన చిత్రంగ్డా సింగ్. ఈ చిత్రం మంచి సమీక్షలను అందుకుంది, కాని వాణిజ్యపరంగా లేదా సాంస్కృతికంగా గణనీయమైన ప్రభావాన్ని సృష్టించలేదు. అది నిర్మాతగా ఆమె ఏకైక క్రెడిట్.విజయవంతమైన రచయితగా మరియు కాలమిస్ట్గా తనను తాను తిరిగి ఆవిష్కరించిన ట్వింకిల్ ఖన్నా, నిర్మాత సీటులో ప్యాడ్మన్ (2018) తో క్లుప్తంగా కనిపించింది. అక్షయ్ కుమార్ నటించిన మరియు అరుణాచలం మురుగనంతం జీవితం ఆధారంగా, stru తు ఆరోగ్యాన్ని పరిష్కరించారు -ప్రధాన స్రవంతి సినిమా కోసం ధైర్యమైన విషయం. ప్యాడ్మాన్ మర్యాదగా చేయగా, ఖన్నా తన శ్రీమతి ఫన్నీబోన్స్ బ్యానర్ క్రింద తదుపరి చలన చిత్ర నిర్మాణాలను కొనసాగించలేదు, బహుశా కెమెరాపై పెన్ను ఎంచుకోవచ్చు.
మధురి దీక్షిత్
2018 లో, మధురి దీక్షిత్ బకెట్ జాబితాను నిర్మించింది, ఇది ఆమె కూడా నటించింది. ఇది మరాఠీ సినిమాలో ఆమె అరంగేట్రం మరియు నిర్మాతగా ఆమె మొదటి అడుగు. ఈ చిత్రం దాని క్షణాలను కలిగి ఉంది మరియు మహారాష్ట్రలో ఆమె స్టార్ పవర్ పై పెట్టుబడి పెట్టింది, ఇది ఆమె బ్యానర్ ధర్మబద్ధమైన వినోదం నుండి మరిన్ని ప్రాజెక్టులకు దారితీయలేదు. ఇది ఒక-ఆఫ్, క్రొత్త అధ్యాయం యొక్క ప్రారంభం కాదు.
ప్రియాంక చోప్రా జోనాస్
ప్రియాంక చోప్రా జోనాస్ ఆమె సంస్థ పర్పుల్ పెబుల్ పిక్చర్స్ తో ఉత్పత్తిలోకి ప్రవేశించింది, ప్రాంతీయ సినిమాపై ఎక్కువగా దృష్టి సారించింది -ఇది పట్టించుకోని కథనాలను స్పాట్లైట్ చేయడం లక్ష్యంగా ప్రశంసనీయమైన చర్య. ఈ సంస్థ మరాఠీ ఫిల్మ్ వెంటిలేటర్ (2016) కు మద్దతు ఇచ్చింది, ఇది ప్రశంసలు మరియు అవార్డులను గెలుచుకుంది, కాని తరువాతి వెంచర్లు పహునా (నేపాలీ), ఫైర్బ్రాండ్ (మరాఠీ), మరియు ఆకాశం పింక్ (హిందీ) వాణిజ్యపరంగా బాగా వసూలు చేయలేదు. ఛాంపియన్ చిన్న కథలు మరియు అభివృద్ధి చెందుతున్న గాత్రాల పట్ల ఆమె ఆశయం గమనార్హం, కానీ ఆమె ట్రాక్ రికార్డ్, వెంటిలేటర్, స్థిరమైన బాక్సాఫీస్ లేదా స్ట్రీమింగ్ హిట్స్ లోకి అనువదించబడలేదు.
అనుష్క శర్మ
ఆమె తోటివారిలో, అనుష్క శర్మ అరుదైన విజయ కథగా నిలుస్తుంది. తన సోదరుడు కర్నేష్తో పాటు, ఆమె క్లీన్ స్లేట్ ఫిల్మ్జ్ను సహ-స్థాపించారు, ఇది ఒక ప్రత్యేకమైన సముచితాన్ని చెక్కగలిగింది. ఆమె తొలి ఉత్పత్తి NH10 (2015) ఒక ఇసుకతో కూడిన థ్రిల్లర్, ఇది విమర్శనాత్మకంగా మరియు వాణిజ్యపరంగా బాగా ప్రదర్శించింది. దీని తరువాత ఫిల్లౌరి (2017) మరియు పారి (2018) ఉన్నాయి, ఈ రెండూ ఆఫ్బీట్ స్టోరీటెల్లింగ్ మరియు కళా ప్రక్రియ ప్రయోగాలను స్వీకరించాయి.ఇటీవల, క్లీన్ స్లేట్ స్ట్రీమింగ్ ప్లాట్ఫామ్లలో పెద్ద విజయాన్ని సాధించింది. పాటల్ లోక్ (2020), చీకటి, బ్రూడింగ్ క్రైమ్ డ్రామా, విస్తృతంగా ప్రశంసించబడింది మరియు అమెజాన్ ప్రైమ్ వీడియో యొక్క స్టాండ్ అవుట్ ఇండియన్ అసలైన వాటిలో ఒకటిగా నిలిచింది. నెట్ఫ్లిక్స్ ఒరిజినల్స్ రెండూ బల్బుల్ (2020) మరియు కాలా (2022), ఒక ప్రత్యేకమైన దృశ్య భాష మరియు స్త్రీవాద కథను ప్రదర్శించాయి. అనుష్క యొక్క ఉత్పత్తి ఎంపికలు-రిస్కీ, బోల్డ్ మరియు సరిహద్దు-గుణంగా-చెల్లించారు, ముఖ్యంగా OTT స్థలంలో.2022 లో క్లీన్ స్లేట్ నుండి ఒక అడుగు వెనక్కి తీసుకోవాలనే ఆమె నిర్ణయం నటన మరియు మాతృత్వం మీద దృష్టి పెట్టడానికి ఆశ్చర్యకరమైనది కాని ఆమె సాపేక్షంగా తక్కువ వ్యవధిలో నిర్మించిన బలమైన వారసత్వం నుండి దూరంగా ఉండదు.అలియా భట్: మంచి ప్రారంభంనిర్మాత క్లబ్లోకి ప్రవేశించిన వారిలో అలియా భట్ ఒకటి, మరియు ఆమె తన మొదటి ప్రాజెక్ట్ను తెలివిగా ఎంచుకున్నట్లు తెలుస్తోంది. డార్లింగ్స్ (2022), ఆమె ఎటర్నల్ సన్షైన్ ప్రొడక్షన్స్ మరియు షారుఖ్ ఖాన్ యొక్క రెడ్ చిల్లీస్ ఎంటర్టైన్మెంట్ కింద సహ-నిర్మించినది, నెట్ఫ్లిక్స్లో విడుదలైంది మరియు సంవత్సరంలో ఎక్కువగా మాట్లాడే భారతీయ స్ట్రీమింగ్ విడుదలలలో ఒకటిగా మారింది. సబ్వర్సివ్ లెన్స్ ద్వారా గృహ హింసతో వ్యవహరించిన ది డార్క్ కామెడీ, OTT ప్లాట్ఫారమ్లో క్లిష్టమైన మరియు వాణిజ్యపరంగా విజయవంతమైంది. కాని ఆమె మొట్టమొదటి థియేట్రికల్ రిలీజ్ ఒక నిర్మాత జాగ్రా, దీనిని కరణ్ జోహార్ యొక్క ప్రొడక్షన్ హౌస్ కలిసి నిర్మించారు. ఈ చిత్రం మొదటి రోజు నుండి బాక్సాఫీస్ వద్ద కష్టపడింది.
పెద్ద ప్రకృతి దృశ్యం
ఇతర పేర్లు పరిమిత దృశ్యమానతతో ఉత్పత్తిలో ఉన్నాయి. లారా దత్తా భీగి బసంటిని ప్రారంభించాడు కాని ఒక చిత్రానికి మించి కొనసాగలేదు. పూజా భట్ ఒకప్పుడు జిజం (2003) మరియు హాలిడే (2006) వంటి చిత్రాలతో కూడిన నిర్మాత-దర్శకుడు, ఆమె క్రమంగా దూరంగా అడుగుపెట్టింది, ఇటీవలే నటన పాత్రలతో తిరిగి వచ్చింది.
ఎందుకు పోరాటం?
ఈ నటీమణులు చాలా మంది వ్యాపారం కంటే అభిరుచి కోసం నిర్మాతలను ఎక్కువగా మారుస్తారు. వారి సినిమాలు తరచూ అసాధారణమైన ఇతివృత్తాలతో వ్యవహరిస్తాయి, అవి విమర్శనాత్మకంగా ప్రశంసించబడతాయి కాని ఎల్లప్పుడూ సామూహిక ప్రేక్షకులను ఆకర్షించవు. అంతేకాకుండా, చలన చిత్ర ఉత్పత్తికి నిరంతర నిబద్ధత, రిస్క్ ఆకలి మరియు సరైన సృజనాత్మక మరియు వాణిజ్య భాగస్వాములు అవసరం. పర్యావరణ వ్యవస్థ లేదా బలమైన వ్యాపార అధిపతి లేకుండా, ఈ ప్రయత్నాలు చాలా వరకు ఒకటి.అదనంగా, భారతీయ చిత్ర పరిశ్రమ ఇప్పటికీ లోతుగా స్థిరపడిన నెట్వర్క్లలో పనిచేస్తుంది. మగ ఉత్పత్తిదారులు తరచుగా ఫైనాన్సింగ్, పంపిణీ మరియు స్టార్ కాస్ట్ అమరికకు సులభంగా ప్రాప్యత కలిగి ఉంటారు. మహిళా నిర్మాతలకు -ముఖ్యంగా అసాధారణమైన స్క్రిప్ట్లను బ్యాకప్ చేయడానికి ఎంచుకునే వారు -ఈ మద్దతు రావడం కష్టం.తరువాతి తరం నటీమణులుగా మారిన-నిర్మాతలు తమ సృజనాత్మక ప్రవృత్తిని స్థిరమైన వ్యాపార నమూనాతో వివాహం చేసుకోగలిగితే, వారు ఇంకా ఆటుపోట్లను తిప్పవచ్చు. అప్పటి వరకు, అనుష్క శర్మ ఇతరులు చూడగలిగే బంగారు ప్రమాణంగా మిగిలిపోయారు -మరియు బహుశా, నిర్మించవచ్చు.
