ఇండియన్ సినిమాటిక్ నైతికత, తరచూ నలుపు-తెలుపు బైనరీలతో సమానం, సంవత్సరాలుగా, యాంటీ హీరోల పెరుగుదలను చూసింది. వర్చువల్ కోసం మాత్రమే నిలబడిన చారిత్రాత్మకంగా-శుభ్రమైన కథానాయకులతో చారిత్రాత్మకంగా పెయింట్ చేయబడిన కాన్వాస్ గొప్ప పరిణామాన్ని చూసింది. ప్రేక్షకులు ఇకపై మూస హీరోని ఆరాధించరు; వారు ఇప్పుడు నైతికంగా అస్పష్టమైన పాత్రలు, లోపభూయిష్ట కథానాయకులు, సంక్లిష్టతలు మరియు గందరగోళం కోసం ఆకలిని అభివృద్ధి చేశారు.
సెంటర్ స్టేజ్ తీసుకునే యాంటీ హీరోల దృగ్విషయం కొత్తది కానప్పటికీ, ఇటీవలి సంవత్సరాలలో, ఈ ధోరణి విస్తృతంగా మరియు బహిరంగంగా స్వీకరించబడింది.
యాంటీ హీరో అంటే ఏమిటి? తిరుగుబాటు ఆర్కిటైప్
యాంటీ హీరో అనేది ఒక ప్రధాన పాత్ర, అతను హీరోలతో సంబంధం ఉన్న విలక్షణమైన క్వింటెన్షియల్ లక్షణాలను కలిగి ఉండడు. నీతి, ఆదర్శవాదం లేదా నిస్వార్థ స్వభావం బలమైన సూట్లు కాదు. యాంటీ హీరో అనేది నిస్వార్థమైన, హింసాత్మక ప్రవర్తనను ప్రదర్శించే, ప్రతీకారం తీర్చుకునే లేదా నైతికంగా అస్పష్టమైన చట్రంలో పనిచేసే మరింత లోపభూయిష్ట పాత్ర.
ఏదేమైనా, ఈ లోపాలు అతన్ని మరింత ప్రామాణికమైనవి మరియు సాపేక్షంగా చేస్తాయి; వారు వాటిని మరింత మానవునిగా చేస్తారు.
సాంప్రదాయకంగా, భారతీయ సినిమా ఆదర్శవాద హీరోలను గౌరవించారు, కాని మారుతున్న సామాజిక కథనాలు మరియు సంక్లిష్టమైన కథకు ప్రపంచ బహిర్గతం కావడంతో, భారతీయ ప్రేక్షకులు అసంపూర్ణతను స్వీకరించడం ప్రారంభించారు.
దశాబ్దాల ద్వారా ఒక ప్రయాణం
బాలీవుడ్లో యాంటీ హీరోయిజం యొక్క విత్తనాలను 1970 లలో అమితాబ్ బచ్చన్ యొక్క ‘యాంగ్రీ యంగ్ మ్యాన్’ పాత్రలతో గుర్తించవచ్చు. ‘డీవార్’ (1975) వంటి చిత్రాలు కథానాయకులను ప్రదర్శించాయి, వారు చట్టాన్ని దుర్మార్గంగా కాకుండా, దైహిక వైఫల్యానికి ప్రతిస్పందనగా ప్రదర్శించారు.
1990 ల మరియు 2000 ల ప్రారంభంలో, హిందీ సినిమా నైతికంగా అస్పష్టమైన లీడ్స్తో మరింత బహిరంగంగా సరసాలాడుతోంది. ‘సత్య’ (1998) లేదా ‘కంపెనీ’ (2002) తీసుకోండి – సమాజం యొక్క తెగులు యొక్క ఉత్పత్తిగా నేరాలను చూపించడానికి సిగ్గుపడని ఫిల్మ్స్.
ఇప్పుడు, మీరు ఇటీవలి సంవత్సరాలకు వేగంగా ముందుకు వచ్చినప్పుడు, ‘యానిమల్ లో రణబీర్ కపూర్,’ కబీర్ సింగ్ ‘లో షాహిద్ కపూర్ మరియు’ పుష్పా ‘లో అల్లు అర్జున్, ఈ నటులు మరియు వారి పాత్రలు ఒక ప్రధాన హీరో యొక్క మూస ఇమేజ్ను విచ్ఛిన్నం చేశాయి. వాస్తవానికి వారి పాత్రలు వివాదాస్పదమైనవి, మరియు సమాజంలో కొంత భాగం వారితో ఏకీభవించదు. అయినప్పటికీ, మీరు విస్తృత చిత్రాన్ని పరిశీలిస్తే, బాక్సాఫీస్ సేకరణలు మరియు గణాంకాలు, మొత్తంమీద, ప్రేక్షకులు వారి చిత్రణను అంగీకరించారు మరియు అభినందించారు.
పెరుగుతున్న ఈ ధోరణిపై మంచి అవగాహన కలిగి ఉండటానికి, మేము చిత్రనిర్మాత మాధుర్ భండకర్తో కనెక్ట్ అయ్యాము, ‘ఫ్యాషన్,’ హీరోయిన్, ‘మరియు మరెన్నో వంటి చలనచిత్రాలతో, ప్రేక్షకులకు సంపూర్ణ సమతుల్య బూడిద-షేడెడ్ పాత్రల రుచిని ఇచ్చారు.
“’యానిమల్’ వంటి చిత్రం ధ్రువణ ప్రతిచర్యలకు దారితీసింది, కానీ పాత్ర ఇంకా ప్రభావవంతంగా ఉంది. వ్యక్తిగతంగా, నేను చలనచిత్రాలను ఒక కథగా చూస్తాను, నైతిక లేదా సామాజిక లెన్స్ నుండి కాదు. ఇది ‘పుష్పా’, ‘గాడ్ ఫాదర్’, లేదా ‘సత్య’ అయినా, వారి అస్పష్టమైన లేదా అనాలోచిత చర్యల నుండి వచ్చినప్పటికీ, అస్పష్టంగా ఉన్న, ‘సత్య’, ఆజ్ఞానిగా ఉన్నప్పటికీ. అర్జున్ యొక్క పుష్పా, లేదా ‘సత్య’ నుండి భికూ మత్రే కిల్లర్స్, స్మగ్లర్స్, గ్యాంగ్స్టర్స్ -కాని వారు పడిపోయినప్పుడు లేదా చనిపోయినప్పుడు, వారు ఎంత బలంగా వ్రాశారు మరియు చిత్రీకరించారు.
‘ఇది నిజమనిపిస్తుంది’
ఈ విషయంపై తూకం వేస్తూ, ‘యుటి 69’ దర్శకుడు షానావాజ్ అలీ, మాతో ఒక ప్రత్యేకమైన చర్చలో, “మీ ప్రధాన కథానాయకుడికి లోపాలు ఉన్నప్పుడు ఇది నిజమనిపిస్తుంది. హీరో పరిపూర్ణంగా ఉండవలసిన అవసరం లేదు, అతను ప్రతిదానిలో సరిగ్గా ఉండవలసిన అవసరం లేదు, అతను బలంగా ఉండవలసిన అవసరం లేదు. వారితో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది, ఈ పాత్రలు కష్టపడతాయి. ”
“రచయితలు మరింత లోపభూయిష్ట పాత్రలు రాయడం ప్రారంభించడానికి ఇది కారణం. కథానాయకులు ఇంతకుముందు పుస్తకం ద్వారా పనులు చేస్తారని expected హించారు, ఇప్పుడు వారు తమను తాము తమను తాము చూడలేరు. వారు ఉన్న సమయంలో వారు ఏమి చేశారో వారికి తెలుసు. ఇది వారిని చెడ్డ వ్యక్తిగా మార్చదు” అని ఆయన చెప్పారు.
నటులు కూడా మార్పును స్వీకరిస్తున్నారు
యాంటీ-హీరోల పెరుగుదలపై మాట్లాడుతూ, ప్రఖ్యాత చిత్రనిర్మాతలు, “నటులు కూడా ఈ పాత్రలను స్వీకరిస్తున్నారు. వారు ఎల్లప్పుడూ ఇష్టపడే లేదా ఆదర్శ పాత్రలను పోషించే ఒత్తిడిని అనుభవించరు. బదులుగా, వారు పదార్ధంతో పాత్రల వైపుకు ఆకర్షితులవుతారు-నిబంధనలను సవాలు చేస్తారు మరియు ఎక్కువ లోతును కలిగి ఉంటారు.”
అతను ఇలా కొనసాగించాడు, “నటులు ఎల్లప్పుడూ” మంచి వ్యక్తి “ను ఆడటానికి విసుగు చెందుతారు. ‘ఫ్యాషన్’ తో సహా చాలా చిత్రాలు బూడిదరంగు షేడ్స్తో ఉన్నాయి, అయితే ఈ పాత్రలు తరచుగా పశ్చాత్తాపం లేదా పశ్చాత్తాపం యొక్క ఒక అంశం ఉన్నాయి -అయితే భారతీయ సెంటిమెంట్లో లోతుగా పాతుకుపోయారు, అయినప్పటికీ, కథలు కూడా మారుతూ ఉంటాయి.
“వినోద్ ఖన్నా మరియు షత్రుఘన్ సిన్హా తమ వృత్తిని ప్రతికూల లేదా నైతికంగా అస్పష్టమైన పాత్రలతో ప్రారంభించారు”
లోపభూయిష్ట సీసం యొక్క ఉనికి సంవత్సరాలుగా భారతీయ సినిమాల్లో ఒక భాగమని అంగీకరించిన ఆయన ఇలా అన్నారు, “మునుపటి దశాబ్దాలలో కూడా, ఈ ధోరణి ఉనికిలో ఉంది. ‘బజిగర్’ మరియు ‘డార్’ లో షారుఖ్ ఖాన్ యొక్క పాత్రలు బూడిదరంగు లేదా యాంటీ హీరో, ఇంకా ప్రేక్షకులు ఉన్నారు. నక్షత్రాలు. ”
“ప్రేక్షకుల యొక్క సుదీర్ఘ చరిత్ర ఈ పాత్రలను మెచ్చుకోకపోయినా, వారు తమ ఇళ్ల సౌలభ్యం నుండి గ్లోబల్ సినిమాకి ఎక్కువగా గురవుతున్నందున, అంగీకార వృత్తం విస్తరించింది. గత 8-10 సంవత్సరాలలో, ముఖ్యంగా ఓట్ ప్లాట్ఫారమ్ల పెరుగుదలతో, మేము చాలా ముఖ్యమైన మార్పును చూశాము.
OTT మరియు అంగీకారం
మా చర్చలో, పరిణామంలో OTT ఎలా కీలక పాత్ర పోషించాడో అతను హైలైట్ చేశాడు. “ఈ మార్పు ముఖ్యంగా గుర్తించదగిన పోస్ట్-ఓట్ బూమ్ మరియు ప్రజలు చాలా ఎక్కువ కంటెంట్ను వినియోగించినప్పుడు మహమ్మారి సమయంలో. నేరం, హింస మరియు నైతికంగా అస్పష్టమైన లీడ్స్ను కలిగి ఉన్న కథలు మరింత ప్రాచుర్యం పొందాయి. ప్రేక్షకులు కథానాయకుడు కథానాయకుడు ఒక సాధారణ మంచి వ్యక్తి కాదు, కానీ ఎవరైనా లోతుగా లోపభూయిష్టంగా ఉన్న కథనాలను ఆస్వాదించడం ప్రారంభించారు.”
గమనించదగ్గ విషయం ఏమిటంటే, సెన్సార్ బోర్డులు మరియు బాక్స్ ఆఫీస్ బలవంతాల సంకెళ్ళ నుండి విముక్తి పొందడం, చిత్రనిర్మాతలు సరిహద్దులను నెట్టివేసి, ముదురు, సూక్ష్మమైన పాత్రలను అన్వేషించారు. ‘సేక్రేడ్ గేమ్స్,’ ‘మీర్జాపూర్,’ మరియు ‘పాటల్ లోక్’ వంటి ప్రదర్శనలు ప్రేక్షకులను ముడి, ఇసుకతో కూడిన మరియు ఆదర్శానికి దూరంగా ఉన్న కథానాయకులకు పరిచయం చేశాయి.
నేటి కాలంలో అతను తన కొన్ని చిత్రాలను తయారు చేసి ఉంటే, క్లైమాక్స్ భిన్నంగా ఉండేదని మాధుర్ భండార్కర్ పేర్కొన్నాడు. “ఉదాహరణకు, ‘హీరోయిన్’ తీసుకోండి. పాత్ర మాహి అరోరా తన కీర్తి యొక్క విషాన్ని గ్రహించిన తరువాత వెలుగు నుండి అదృశ్యమయ్యే పాత్ర. కానీ ఈ రోజు తీసినట్లయితే, ఆమె అదృశ్యం కాకపోవచ్చు. బహుశా ఆమె ప్రచారం కోసం ఒక MMS కుంభకోణాన్ని విడుదల చేస్తుంది మరియు విచారం లేకుండా విజయవంతం కావచ్చు -మరియు ప్రేక్షకులు ఆమెకు ఇంకా ఉత్సాహంగా ఉండవచ్చు.”
బూడిద రంగును ఆలింగనం చేసుకోవడం
పెరుగుతున్న అస్తవ్యస్తమైన మరియు అన్యాయంగా భావించే ప్రపంచంలో, యాంటీ హీరోలు శక్తివంతమైన ఫాంటసీని అందిస్తాయి-నియంత్రణ తీసుకోవడం, తిరిగి పోరాడటం, లోపాలను స్వీకరించడం. వారు కేప్స్ ధరించకపోవచ్చు, కాని అవి సత్యం యొక్క బరువును కలిగి ఉంటాయి -రా, అసౌకర్యంగా మరియు రిఫ్రెష్ గా నిజమైనవి.
భారతీయ సినిమా అభివృద్ధి చెందుతూనే ఉన్నందున, ఒక విషయం స్పష్టంగా ఉంది: మచ్చలేని హీరో యుగం ముగిసింది. యాంటీ హీరో వచ్చింది, రోజును ఆదా చేయకూడదు-కాని రోజును ఆదా చేయడం అంటే ఏమిటో మాకు ప్రశ్నించడానికి.
“రోజు చివరిలో, ప్రజలు మంచి కథ చెప్పే మరియు లేయర్డ్ పాత్రలతో కనెక్ట్ అవుతారు. ఇది గతంలో విచారం వ్యక్తం చేసినా లేదా నేటి అనాలోచితంగా విషపూరితమైన లీడ్లు అయినా, ఈ పాత్రలు మానవ లోతును ప్రతిబింబిస్తాయి-మరియు ప్రేక్షకులు ఇక్కడ ఉన్నారు” అని మాధుర్ భండార్కర్ ముగించారు.
