అనుభవజ్ఞుడైన కొరియోగ్రాఫర్ చిన్ని ప్రకాష్ ఇటీవల చిత్ర పరిశ్రమలో తన ప్రయాణం, కొరియోగ్రాఫర్ల కుటుంబంలో అతని మూలాలు మరియు ఐకానిక్ పాటలో అమితాబ్ బచ్చన్తో కలిసి పనిచేసిన అతని కెరీర్ను నిర్వచించే అనుభవం గురించి ఎటిమ్స్ తో మాట్లాడారు జుమ్మా చుమ్మ హమ్ (1991) నుండి.
చింన్నీ ప్రకాష్ సినిమా మరియు కొరియోగ్రఫీలో లోతుగా పాతుకుపోయిన కుటుంబంలో జన్మించాడు. అతని మేనమామలు, హిరాలల్ మాస్టర్జీ మరియు సోహన్లాల్ మాస్టర్జీ ప్రఖ్యాత కొరియోగ్రాఫర్లు, వారు ఆప్ రాల్హాన్ మరియు రాజ్ కపూర్ వంటి ఇతిహాసాలతో కలిసి పనిచేశారు. అతని తండ్రి చెన్నైలో ఉన్న కొరియోగ్రాఫర్ కూడా. ఈ కుటుంబం రాజస్థాన్ నుండి వచ్చినప్పుడు, వారిని చెన్నైలో పెంచారు, అక్కడ దక్షిణ భాషలు ఇంట్లో మాట్లాడబడ్డాయి.
“మేము చెన్నైలో ఉన్నందున హిందీ మాట్లాడటం మా పెంపకంలో భాగం కాదు. బదులుగా దక్షిణ భాషలు మాట్లాడబడ్డాయి. నేను తెలుగు మాట్లాడే స్త్రీని వివాహం చేసుకున్నాను” అని ఆయన మాతో పంచుకున్నారు.
మహా సంగ్రాంలో తన పనితో చిత్రనిర్మాత ముకుల్ ఆనంద్ ఎలా ఆకట్టుకున్నాడో ప్రకాష్ అప్పుడు గుర్తుచేసుకున్నాడు. “అమితాబ్ బచ్చన్ కొరియోగ్రాఫింగ్ గురించి మరచిపోండి, మిస్టర్ బచ్చన్ ను చూడటం కూడా నా కల నిజ క్షణం,” అని అతను చెప్పాడు, “ఎప్పుడు” ముకుల్ నేను హమ్ మీద పని చేయాలనుకుంటున్నారా అని నన్ను అడిగారు, నేను ఉబ్బిపోయాను. నాకు తెలియదు, బహుశా ఇది దేవుని పని లేదా ప్రతిదీ నాకు ముగిసిన నక్షత్రాలు. “
అతన్ని ఆహ్వానించినప్పుడు మాత్రమే అతని ఉత్సాహం పెరిగింది మెహబూబ్ స్టూడియో లక్స్మికాంట్-ప్యారెలాల్ స్వరపరిచిన జుమ్మా చుమ్మ యొక్క ప్రత్యక్ష రికార్డింగ్కు సాక్ష్యమివ్వడానికి. “ఆ రోజుల్లో, ప్రత్యక్ష ఆర్కెస్ట్రేషన్ జరిగేది. ఇది మొదటిసారి నేను మెహబూబ్ స్టూడియోకి వెళ్ళాను – రికార్డింగ్ హాల్, థియేటర్ మరియు భారీ వక్తలు” అని అతను చెప్పాడు.
బచ్చన్తో తన మొదటి సమావేశాన్ని వివరిస్తూ, “నేను థియేటర్లోకి ప్రవేశించే ముందు, ఒక వ్యక్తి సోఫాపై కూర్చుని, రిలాక్స్డ్ గా చూశాను. అతను పొడవాటి జుట్టు కలిగి ఉన్నాడు మరియు పాట వింటున్నాడు. నన్ను మిస్టర్ బచ్చన్కు పరిచయం చేసినప్పుడు, నేను అతనిని చూడటానికి ఆశ్చర్యపోయాను. అతను మాట్లాడిన విధానం మరియు స్వాగతం పలికారు. అతను ఒక పెద్దలాగా నా ముందు నిలబడ్డాడు. మరియు నేను ఒక చిన్న వ్యక్తిని. అతన్ని చూడటం నా ముందు ఒక దేవుడిని చూడటం లాంటిది. నాపై గూస్బంప్స్ ఉన్నాయి. ఈ పరిస్థితికి ఎలా స్పందించాలో నాకు తెలియదు. కొరియోగ్రాఫింగ్ మరియు అలాంటి వాటి గురించి మరచిపోండి. అతనిని చూడటం నా జీవితంలో అతిపెద్ద బ్లాక్ బస్టర్. ”
“అప్పుడు మిస్టర్. బచ్చన్ నన్ను మరియు నా భార్యను తన వ్యాన్కు తీసుకువెళ్లారు. అతను, ‘నా వ్యాన్ వద్దకు రండి, నేను మీకు పాట వింటాను’ అని అన్నాడు. వానిటీ వ్యాన్ కలిగి ఉన్న మొదటి వ్యక్తి అతను అని నేను అనుకుంటున్నాను. మన్మోహన్ దేశాయ్ ఆ వ్యాన్ యజమాని. అతను తన వ్యాన్లో పాటను విన్నట్లు చేశాడు. అమిత్ జి పోషించిన పాట విన్న చెన్నైకి చెందిన ఒక చిన్న పిల్లవాడిని imagine హించుకోండి. అతను పాట యొక్క బీట్స్కు కాలు కదిలించేవాడు. అటువంటి పొడవాటి కాలు. నేను పాట వినడం మర్చిపోయాను. నేను అతనిని ఆరాధిస్తున్నాను. అతను, ‘ఆప్ గానా సునీగా’ అన్నాడు. నేను హిందీని అర్థం చేసుకోగలిగాను కాని నేను హిందీలో నిష్ణాతులు కాదు. ”
అమితాబ్ బచ్చన్ కోసం కొరియోగ్రాఫ్కు ఒత్తిడి అపారమైనది. ప్రకాష్ మొదట్లో తన సహాయకుడు రవిపై దశలను కంపోజ్ చేశాడు, కాని దానిని బచ్చన్కు సమర్పించడానికి ఒక రోజు ముందు, రవి వెనక్కి తగ్గాడు. ఇది ప్రకాష్ రాత్రిపూట దినచర్యను రిహార్సల్ చేయమని బలవంతం చేసింది. “జుహులో మంగళ హాల్ అని పిలువబడే చిన్న హాల్ ఉంది. నేను ఈ పాటను రవి అని పిలిచే నా సహాయకుడిపై కంపోజ్ చేసినట్లు నాకు గుర్తుంది. నేను కంపోజ్ చేయడానికి 3 రోజులు పట్టింది. నేను మొదట ముకుల్ కు చూపించాను. అతను చెప్పాడు,“ ఇది చాలా అద్భుతంగా ఉంది. ఇది చాలా అద్భుతంగా ఉంది. ఇది. అద్భుతమైనది. ” అతను దానిని అమిత్ జికి చూపించాలనుకున్నాను.
బచ్చన్ కోసం ప్రదర్శన ఇవ్వడానికి సమయం వచ్చినప్పుడు, అతను నాడీగా ఉన్నాడు. “నా తల తిరుగుతోంది. నేను వణుకుతున్నాను. నృత్యకారులందరూ వణుకుతున్నారు. ఆ రోజుల్లో, క్యాసెట్లు ఉండేవి. ఎవరో పాట వాయించారు, నేను డ్యాన్స్ చేయడం ప్రారంభించాను. అతను కుర్చీలోంచి లేచి, నన్ను కౌగిలించుకుని, ‘అద్భుతం!’ అప్పుడు అతను ముకుల్ తో ఇలా అన్నాడు, ‘దీనికి నాకు ఒక నెల రిహార్సల్ కావాలి. ఆ తరువాత, నేను షూట్ చేస్తాను. ‘”
ప్రకాష్ ముకుల్ ఆనంద్ తన దూరదృష్టి చిత్రనిర్మాణానికి ఘనత ఇచ్చాడు, “ముకుల్ పూర్తిగా మరొక లీగ్. మీరు అతన్ని ఎవరితోనూ పోల్చలేరు. అతను కెమెరాల మాస్టర్. ” అతను గ్రాండ్ ప్రొడక్షన్ డిజైన్ను గుర్తుచేసుకున్నాడు, ఇందులో 2000 మంది నృత్యకారులు మరియు టేప్లో రికార్డ్ చేయబడిన చమ్మా యొక్క ప్రత్యక్ష అరుపులు ఉన్నాయి.
షాట్ కంపోజిషన్ల నుండి లైటింగ్ నమూనాలు మరియు సన్నివేశంలో తెల్లటి కప్పుల వాడకం కూడా, ఆనంద్ ప్రతి ఫ్రేమ్ను సూక్ష్మంగా రూపొందించాడు. సినిమాటోగ్రాఫర్ డబ్ల్యుబి రావుతో కలిసి పనిచేస్తూ, ఇద్దరూ వినూత్న పద్ధతులను ఉపయోగించారు, ద్వంద్వ కెమెరాలను ఏర్పాటు చేశారు – ఒకటి ఆనంద్ స్వయంగా మరియు మరొకటి రావు చేత నిర్వహించబడుతుంది. వారి సహకారం పాటకు దృశ్యమాన గొప్పతనాన్ని తెచ్చిపెట్టింది. “ఆ 14 రోజుల షూట్ ఒక అద్భుతం లాంటిది” అని అతను గుర్తు చేసుకున్నాడు.
జుమ్మా చుమ్మకు అవసరమైన నృత్య శైలిలో శిక్షణ పొందకపోయినా, బచ్చన్ అతను ప్రతి కదలికను పరిపూర్ణంగా చేశాడు. “అతను తన సొంత మధురమైన సమయాన్ని తీసుకుంటాడు, కాని అతను నాకన్నా 150 రెట్లు మెరుగ్గా ఉండేలా చూస్తాడు” అని ప్రకాష్ చెప్పారు. భగవాన్ డాడా యొక్క శైలి ద్వారా ప్రభావితమైన బచ్చన్ యొక్క మునుపటి నృత్య నమూనాను విచ్ఛిన్నం చేయడం అతిపెద్ద సవాలు.
“ఈ నమూనాను విచ్ఛిన్నం చేయడం నాకు ప్రధాన సమస్య. నేను ఈ పాటతో కొత్త లీగ్ను తీసుకురావాల్సిన అవసరం ఉంది. అతను చేస్తున్న దాని నుండి వేరే పని చేయాల్సిన అవసరం ఉంది. బహుశా, అతనికి కూడా ఒక సందేహం కూడా ఉంది. నేను 7- నేను అనుకుంటున్నాను 7- 8 రోజులు. ఆ రోజులు, మేము చలనచిత్రంలో షూట్ చేస్తున్నాము, కాబట్టి ఈ రోజు చాలా సమయం పడుతుంది, ఈ రోజు మేము షూట్ చేయడాన్ని సవరించవచ్చు. “అతను చెప్పాడు.
పురాణ నటుడు తన పొడవైన చట్రంలో కొన్ని దశలు ఎలా కనిపిస్తాయో కూడా స్పృహలో ఉన్నాడు. “అతను చెప్పాడు, ‘చిన్ని, మీరు చిన్నవారు, కాబట్టి ఇది మీకు బాగా కనిపిస్తుంది. నేను 6 అడుగుల పొడవు, ఈ దశ నాపై ఎలా కనిపిస్తుంది? ‘ కానీ అతను దానిని తప్పక చేయాలి అని నేను గట్టిగా ఉన్నాను, ‘సార్, మీరు ఈ దశ చేయాలి ఎందుకంటే మీరు ఈ దశను ఎప్పుడూ చేయలేదు. మీరు ఈ దశను తెరపై నాకన్నా 1000 రెట్లు మంచిది. ‘ ఇదంతా ఒక నిర్దిష్ట దశ ఎవరు చేస్తారు అనే దానిపై ఆధారపడి ఉంటుంది. మిస్టర్ బచ్చన్ నృత్యం చేయడానికి ముందు నేను చాలా మంది దక్షిణ భారత నటులపై ఆ దశను ప్రయత్నించాను. కానీ అది వేరొకరిపై పని చేయలేదు. కానీ ఇది మిస్టర్ బచ్చన్ మీద పనిచేసింది. “
ఈ పాట భారతీయ సినిమాలో ఒక మైలురాయిగా మారింది, దాని నలుపు-తెలుపు సౌందర్యంతో కిమి కట్కర్ ఎరుపు రంగులో ఉంది-ముకుల్ ఆనంద్ సంతకం టచ్. “భారతీయ సినిమాల్లో ఆ రకమైన కాన్వాస్ ఎప్పుడూ కనిపించలేదు” అని ప్రకాష్ చెప్పారు. “అటువంటి దృష్టితో దర్శకుడిని కలిగి ఉండటం ఒక ట్రీట్.”
