సాంప్రదాయకంగా బాలీవుడ్ ఆధిపత్యం వహించిన భారతీయ చిత్ర పరిశ్రమ, చిత్రనిర్మాతలు దాని సాంప్రదాయిక సరిహద్దులకు మించి సృజనాత్మక స్వేచ్ఛను కోరుకుంటారు. ఈ ధోరణి భారతీయ సినిమాలో కథ చెప్పే డైనమిక్స్ గురించి ప్రశ్నలను లేవనెత్తుతుంది.
భారతీయ సినిమాలోని ఒక లూమినరీ అయిన అనురాగ్ కశ్యప్ తన అసాధారణ కథల కోసం మరియు సినిమా నిబంధనలను సవాలు చేయడానికి సుముఖత కోసం చాలాకాలంగా జరుపుకున్నారు. ఏదేమైనా, ఇటీవలి పరిణామాలు కాశ్యప్ బాలీవుడ్ నుండి తనను తాను దూరం చేసుకున్నాయి, సృజనాత్మకతపై పరిశ్రమ యొక్క పెరుగుతున్న ప్రాధాన్యతను పేర్కొంది. ఈ నిష్క్రమణ కశ్యప్ యొక్క వ్యక్తిగత నమ్మకాలను నొక్కిచెప్పడమే కాక, బాలీవుడ్ యొక్క ప్రస్తుత స్థితి మరియు భవిష్యత్తు పథం గురించి విస్తృత ఆందోళనలను కూడా తెస్తుంది.
అనురాగ్ కశ్యప్ యొక్క సినిమా ప్రయాణం
కశ్యప్ యొక్క ఫిల్మోగ్రఫీ ప్రామాణికమైన కథకు అతని నిబద్ధతకు నిదర్శనం. గ్యాంగ్స్ ఆఫ్ వాస్సీపూర్, దేవ్.డి, మరియు బ్లాక్ ఫ్రైడే వంటి అతని దర్శకత్వ వెంచర్లు సామాజిక సమస్యలు మరియు సంక్లిష్టమైన పాత్రల యొక్క ముడి చిత్రణకు ప్రశంసించబడ్డాయి. ఈ చిత్రాలు ప్రధాన స్రవంతి బాలీవుడ్ సూత్రాల నుండి వైదొలిగాయి, భారతీయ కథనాలపై ప్రేక్షకులకు సరికొత్త దృక్పథాన్ని అందిస్తున్నాయి.
అయితే, కశ్యప్ ప్రయాణం సవాళ్లు లేకుండా లేదు. అతని 2007 చిత్రం, నో స్మోకింగ్, తీవ్రమైన విమర్శలను ఎదుర్కొంది మరియు వాణిజ్య వైఫల్యం, ప్రయోగాత్మక సినిమాను స్వీకరించడానికి పరిశ్రమ యొక్క అయిష్టతను హైలైట్ చేసింది. ఈ చిత్రం యొక్క రిసెప్షన్ బాలీవుడ్‌లో సాంప్రదాయిక కథల నుండి వేరుచేయడానికి సంబంధించిన నష్టాలను పూర్తిగా గుర్తు చేస్తుంది.
చిత్రనిర్మాతతో కలిసి పనిచేసిన తన అనుభవాన్ని పంచుకుంటూ, నటుడు రాహుల్ భట్ ఇలా అన్నాడు, “అనురాగ్ కశ్యప్ నటులను వారి కంఫర్ట్ జోన్లకు మించి నెట్టడానికి ఒక మార్గాన్ని కలిగి ఉన్నాడు, కొన్నిసార్లు వారు సామర్థ్యం ఉన్నాయని వారు అనుకుంటున్నారు. ప్రదర్శనలలో అనూహ్యత, మరియు అది అతని పనిని చాలా బలవంతం చేస్తుంది. “
రచయిత-నటుడు వినీట్ కుమార్ సింగ్ కూడా ఇలా అన్నారు, “అనురాగ్ కశ్యాప్ తో కలిసి పనిచేయడం నాకు నటుడిగా ఎదగడానికి సహాయపడుతుంది, మరియు అనుభవం నాకు మెరుగుపరచడానికి చాలా స్వేచ్ఛను ఇస్తుంది. చాలా విషయాలు అక్కడికక్కడే మెరుగుపడతాయి, నన్ను నటుడిగా కనుగొనటానికి నన్ను అనుమతిస్తుంది. గ్యాంగ్స్ ఆఫ్ వాస్సేపూర్ వంటి చిత్రంలో పనిచేయడం మరియు నటుడిగా గుర్తింపు పొందడం, క్రెడిట్ అతనికి వెళుతుంది. “
వాణిజ్యీకరణకు వ్యతిరేకంగా ఒక స్టాండ్
బాలీవుడ్ నుండి వైదొలగాలని కశ్యప్ తీసుకున్న నిర్ణయం సృజనాత్మక వ్యక్తీకరణ ఖర్చుతో వాణిజ్య విజయానికి పరిశ్రమ పెరుగుతున్న ప్రాధాన్యతతో అతని నిరాశ నుండి వచ్చింది. బాక్సాఫీస్ రాబడికి ప్రాధాన్యతనిచ్చే నిర్మాతలతో అతను అసంతృప్తి వ్యక్తం చేశాడు, అసలు మరియు అర్ధవంతమైన కథ చెప్పడానికి, దక్షిణ భారతదేశపు చిత్ర పరిశ్రమలో మరింత నెరవేర్చిన వాతావరణాన్ని కోరుకున్నాడు.
హిందూతో మాట్లాడుతూ, అతను ఈ చర్యను ధృవీకరించాడు, “నేను ముంబై నుండి బయలుదేరాను. నేను సినీ వ్యక్తుల నుండి దూరంగా ఉండాలనుకుంటున్నాను. పరిశ్రమ చాలా విషపూరితమైనది. అందరూ అవాస్తవ లక్ష్యాలను వెంబడిస్తున్నారు, తరువాతి రూ .500 లేదా రూ .800 కోట్ల చిత్రం చేయడానికి ప్రయత్నిస్తున్నారు. సృజనాత్మక వాతావరణం పోయింది. ”
అనురాగ్ కశ్యప్ బెంగళూరుకు వెళ్ళినట్లు తెలిసింది, ముంబై యొక్క కఠినమైన సంస్కృతిని తన నిష్క్రమణకు ఒక కారణం అని పేర్కొంది. చాలా మంది చిత్రనిర్మాతలు దుబాయ్, పోర్చుగల్, లండన్, జర్మనీ మరియు యుఎస్ లకు కూడా బయలుదేరారని ఆయన గుర్తించారు. కశ్యప్ ఇప్పుడు తేలికైన, ఆరోగ్యకరమైన మరియు దృష్టి కేంద్రీకరించినట్లు అనిపిస్తుంది, తరువాత మలయాళం-హిందీ మరియు తమిళ చిత్రాలకు దర్శకత్వం వహించాలని యోచిస్తోంది.
మహేష్ భట్ ప్రస్తుత బాలీవుడ్ స్థితిని సముచితంగా వివరించాడు: “సినిమా అది సురక్షితంగా ఆడటం ప్రారంభించిన క్షణం చనిపోతుంది. మరియు బాలీవుడ్ ఈ రోజు దాని స్వంత జాగ్రత్తల బరువుతో suff పిరి పీల్చుకుంటుంది. ” అతని మాటలు కశ్యప్ యొక్క ఆందోళనలతో లోతుగా ప్రతిధ్వనిస్తాయి, ఎందుకంటే పరిశ్రమ ఇకపై స్వభావం లేదా కథ చెప్పే అభిరుచి ద్వారా కానీ అల్గోరిథంలు మరియు నిశ్చితార్థం కొలమానాల ద్వారా నడపబడదు.
రాహుల్ భట్ కూడా ఒక నటుడిగా ఒక సమయంలో సమాన ఒత్తిడిని ఎదుర్కొన్నాడు. “
ఏదేమైనా, వినీట్, “లేదు, నేను ఎప్పుడూ సృజనాత్మక ఒత్తిడిని లేదా పరిమితులను ఎదుర్కోలేదు. నేను పనిచేసిన దర్శకులు మరియు నిర్మాతలు ఎల్లప్పుడూ నాతో ఒక అందమైన సంబంధాన్ని పంచుకున్నారు. ఇది నా కెరీర్‌లో స్పష్టంగా ఉంది, ఎందుకంటే ప్రజలు నాతో పదేపదే సహకరించారు. నేను పనిచేసిన వారి నుండి నేను ఎప్పుడూ చాలా ప్రేమను అందుకున్నాను.”
నిర్మాత అంజుమ్ రిజ్వి షేర్డ్, “అవును, ఒత్తిడి ఉంది, అందుకే స్వతంత్ర నిర్మాతలు పని చేయలేకపోతున్నారు. కానీ ఎంతకాలం? భారతదేశం వంటి విస్తారమైన మార్కెట్లో ఎన్ని సినిమాలు కొన్ని కార్పొరేషన్లు చేయగలవు? మనం ఎక్కువ సినిమాలు చేయాల్సిన అవసరం ఉంది, కాని ఈ పరిస్థితి నాణ్యత -కంటెంట్ మరియు సాపేక్ష కథలు. నైరూప్య సినిమా పనిచేయకపోవచ్చు.”
“నిర్మాతగా, అన్ని ఒత్తిళ్లు ఉన్నప్పటికీ కశ్యప్ వంటి చిత్రనిర్మాతలతో కలిసి పనిచేయడానికి నేను ఇష్టపడతాను. స్వతంత్ర నిర్మాతలు ఏమైనప్పటికీ ఒత్తిడిలో ఉంటారు.”
ఈ సెంటిమెంట్‌ను బాలీవుడ్ నుండి దూరం చేసిన ఇతర చిత్రనిర్మాతలు ప్రతిధ్వనిస్తారు, ప్రాంతీయ లేదా స్వతంత్ర సినిమాను వాణిజ్య పరిమితులు లేకుండా విభిన్న కథనాలను అన్వేషించడానికి ఎంచుకుంటారు. ఈ ధోరణి కథ చెప్పే నిబంధనలలో మార్పును సూచిస్తుంది, సృష్టికర్తలు సూత్రప్రాయమైన కంటెంట్ కంటే కళాత్మక వ్యక్తీకరణకు విలువనిచ్చే ప్లాట్‌ఫారమ్‌ల వైపు ఆకర్షిస్తారు.
బాలీవుడ్‌లో వాణిజ్య ఒత్తిళ్లు తరచుగా చిత్రనిర్మాతలను సృజనాత్మక రిస్క్ తీసుకోకుండా నిరోధించాయి. స్టార్ పవర్ మరియు బాక్స్ ఆఫీస్ నంబర్లతో పరిశ్రమ యొక్క ముట్టడి వినూత్న కథను కప్పివేస్తుంది, ఇది సూత్రప్రాయ నిర్మాణాలకు దారితీస్తుంది. ఈ వాతావరణం కొంతమంది దర్శకులను ప్రధాన స్రవంతి పోకడలను నిరోధించడానికి ప్రేరేపించింది, వారి సృజనాత్మక దర్శనాలు రాజీపడని మార్గాలను కోరుతూ.
మహేష్ భట్ ఈ మార్పును మరింత విమర్శిస్తూ, “బాలీవుడ్ ఎప్పుడూ రిస్క్-విముఖంగా ఉంది. ఇది ఎల్లప్పుడూ వైఫల్యానికి భయపడింది మరియు విజయానికి ఆరాధించింది. కానీ కొనసాగిన చిత్రాలు, సమయం ఎడారిని భరించినవి, ఎప్పుడూ సురక్షితంగా ఆడినవి కావు. అవి విరిగిపోయాయి -అది సూత్రాలు తిరస్కరించారు, అది అనుగుణంగా ఉండటానికి నిరాకరించింది. ”
భారతదేశంలో ప్రాంతీయ మరియు ఇండీ ఫిల్మ్ మేకింగ్ పెరుగుదల
సృజనాత్మక స్వేచ్ఛను కోరుకునే చిత్రనిర్మాతలకు దక్షిణ భారతదేశం, మరాఠీ మరియు బెంగాలీ పరిశ్రమల వంటి ప్రాంతీయ సినిమాలు స్వర్గధామంగా మారాయి. ఈ ప్లాట్‌ఫారమ్‌లు డైరెక్టర్లను విభిన్న కథనాలు మరియు శైలులతో ప్రయోగాలు చేయడానికి అనుమతిస్తాయి, ప్రేక్షకులను ప్రామాణికమైన కథను అభినందిస్తున్నారు. బాలీవుడ్ ts త్సాహికులను అనుసరించే సూపర్బాయ్స్ ఆఫ్ మాలెగావ్ వంటి చిత్రాల విజయం DIY స్పూఫ్స్‌ను సృష్టించడం, స్వతంత్ర చిత్రనిర్మాణం యొక్క సామర్థ్యాన్ని హైలైట్ చేస్తుంది.
గ్లోబల్ ప్లాట్‌ఫారమ్‌లను కనుగొనడం
భారతీయ చిత్రనిర్మాతలు గ్లోబల్ ప్లాట్‌ఫామ్‌లపై తమ పనిని ఎక్కువగా ప్రదర్శిస్తున్నారు, అంతర్జాతీయ చలన చిత్రోత్సవాలు మరియు సహకారాలలో పాల్గొంటున్నారు. పేయల్ కపాడియా యొక్క ఆల్ వి imagine హించిన లైట్, కేన్స్ ఫిల్మ్ ఫెస్టివల్‌లో గ్రాండ్ ప్రిక్స్‌ను గెలుచుకుంది, ఈ ధోరణికి ఉదాహరణ. ఆమె చిత్రం ముంబైలోని ఆసుపత్రి కార్మికుల జీవితాలను చిత్రీకరించడానికి డాక్యుమెంటరీ మరియు కల్పనలను మిళితం చేస్తుంది, ఇది పితృస్వామ్య సమాజంలో మహిళలు ఎదుర్కొంటున్న అడ్డంకులను ప్రతిబింబిస్తుంది.
బాలీవుడ్‌లో విషపూరితం: స్వలింగ సంపర్కం, శక్తి పోరాటాలు మరియు ప్రామాణికమైన సినిమా కోసం పోరాటం
బాలీవుడ్ స్వపక్షపాతం మరియు శక్తి పోరాటాలు వంటి పద్ధతులపై విమర్శలను ఎదుర్కొంది, ఇది తాజా ప్రతిభ మరియు ప్రామాణికమైన సినిమా యొక్క ఆవిర్భావానికి ఆటంకం కలిగిస్తుంది. విమర్శకుల ప్రశంసలు ఉన్నప్పటికీ, ఈ నిబంధనలను సవాలు చేసే చిత్రనిర్మాతలు తరచుగా విచ్ఛిన్నం కావడానికి కష్టపడతారు. ఈ దైహిక సమస్యలను పరిష్కరించడం మరింత సమగ్ర మరియు వినూత్న సినిమా ప్రకృతి దృశ్యాన్ని పెంపొందించడానికి చాలా ముఖ్యమైనది.
మహేష్ భట్ అంతర్గతంగా ఇలా చెప్పినట్లుగా, “కాబట్టి అనురాగ్ కశ్యప్ బాలీవుడ్‌ను ‘చాలా విషపూరితమైనది’ అని పిలిచినప్పుడు, అతను ఆ ధిక్కరణ మరణానికి సంతాపం వ్యక్తం చేస్తున్నాడు. ఇది కేవలం వాణిజ్యవాదం గురించి కాదు -ఇది ఇప్పుడు ఒక నియమం వంటి అనుగుణ్యతను సూచించే పరిశ్రమ గురించి, ఇది అనూహ్యతను శిక్షిస్తుంది, ఇది మోడల్‌కు సరిపోని ఏదైనా suff పిరి పీల్చుకుంటుంది. ఇది రిస్క్-విముఖత మాత్రమే కాదు. ఇది రిస్క్-అప్రధానమైనది. ”
ఈ పరిణామాలు భారతీయ సినిమాలో రూపాంతర కాలాన్ని సూచిస్తాయి, ఇక్కడ సృజనాత్మక స్వేచ్ఛ కోసం తపన కథ చెప్పే నిబంధనలను పున hap రూపకల్పన చేస్తోంది మరియు సాంప్రదాయ బాలీవుడ్ పరిమితులకు మించిన చిత్రనిర్మాతల పరిధులను విస్తరిస్తోంది.
ముందుకు మార్గం
కశ్యప్ యొక్క చర్య బాలీవుడ్‌లో ఆత్మపరిశీలనకు ఉత్ప్రేరకంగా పనిచేస్తుంది. దూరదృష్టి గల చిత్రనిర్మాతలను నిలుపుకోవటానికి మరియు అభివృద్ధి చెందుతున్న ప్రేక్షకుల అంచనాలను అందుకోవటానికి, పరిశ్రమ వాణిజ్య ప్రయోజనాలను సృజనాత్మక ప్రమాదాలతో సమతుల్యం చేసుకోవలసి ఉంటుంది, వినూత్న కథ చెప్పడం వృద్ధి చెందగల వాతావరణాన్ని పెంచుతుంది.
మహేష్ భట్ బాలీవుడ్‌ను అత్యవసర హెచ్చరికతో వదిలివేస్తాడు: “కాబట్టి ఈ రోజు విజయాన్ని ఏది నిర్వచిస్తుంది? సంఖ్యలు? ప్రశంసలు? లేదా వాస్తవానికి ముఖ్యమైన అరుదైన చిత్రం? ఎందుకంటే చివరికి, సినిమా వారాంతం నుండి బయటపడటం గురించి కాదు. ఇది మిగిలి ఉన్న సమయం గురించి. ”
బాలీవుడ్‌కు ఎంపిక ఉంది: ability హాజనిత చక్రంలో చిక్కుకోండి లేదా రూల్‌బుక్‌ను కాల్చండి మరియు మళ్లీ ప్రారంభించండి. భట్ చెప్పినట్లుగా, “నిజమైన సినిమా సంరక్షణను కోరుకోదు; ఇది విధ్వంసం మరియు పునరుద్ధరణపై వృద్ధి చెందుతుంది. పరిశ్రమ మళ్లీ he పిరి పీల్చుకోవాలనుకుంటే, అది మొదట బూడిద వైపు తిరగాలి. అప్పుడే ఏదో నిజమైన ఉద్భవిస్తుంది. ”
పరిశ్రమతో నడిచే స్థలం వైపు పరిశ్రమ కదలడాన్ని చూస్తున్నందున భట్ కూడా ఆశాజనకంగా ఉంది. అతను చెప్పాడు, “ఖచ్చితంగా ఒక మార్పు జరుగుతోంది. ఈ రోజు ప్రేక్షకులు సూక్ష్మమైన, అసాధారణమైన కథలకు మరింత తెరిచి ఉన్నారు, మరియు స్ట్రీమింగ్ ప్లాట్‌ఫారమ్‌ల పెరుగుదల అటువంటి కథనాలకు స్థలాన్ని ఇచ్చింది. అయితే బాలీవుడ్ ఎల్లప్పుడూ దాని వాణిజ్య వైపు ఉంటుంది-బిగ్ కళ్ళజోడు, స్టార్-నడిచే చిత్రాలు-దాని DNA లో సవాలుగా ఉన్నందున, ఒక సమతుల్యతను కలిగి ఉండటానికి సవాలుగా, ఈ రెండు సవాలును తయారు చేయడం. సహజీవనం చేయండి మరియు సరిహద్దులను నెట్టడం చిత్రనిర్మాతలు మరియు నటీనటులదే. “
వినీట్ జోడించారు, “చాలా కంటెంట్-ఆధారిత చలనచిత్రాలు నిర్మించబడుతున్నాయని నేను గమనించాను, మరియు ప్రజలు వాటిని మెచ్చుకుంటున్నారు. ఇటీవల, మీరు ‘లాపాటా లేడీస్’ మరియు ’12 వ ఫెయిల్’ ను చూస్తే, ఈ రెండూ అందమైన సినిమాలు. ఇప్పుడు, నాకు ఒక చిత్రం ఉంది, మాలెగాన్ యొక్క సూపర్బాయ్స్, మరియు ప్రేక్షకులు అలాంటి కథలను చూపించటానికి చాలా మంది అని అనుకోవటానికి చాలా మంది అని అనుకుంటున్నారు. మేము క్రొత్తదాన్ని తీసుకువచ్చినప్పుడల్లా, ప్రేక్షకులు దానిని స్వీకరించడానికి సిద్ధంగా ఉండాలి. “
మరోవైపు, రిజ్వి ఇది బాలీవుడ్ గుండా వెళుతున్న ఒక దశ అని మరియు చివరికి అది గడిచిపోతుంది. “అలాగే, చాలా ముఖ్యమైన విషయం దిద్దుబాటు. కంటెంట్‌తో పాటు, బడ్జెట్‌లను నియంత్రించాలి. అవాంఛిత వ్యర్థాలను నిర్మూలించాలి. క్లిచ్ వెళుతున్నప్పుడు, సినిమాలు విఫలం కావు -బడ్జెట్లు విఫలమవుతాయి.”
ముగింపులో, బాలీవుడ్ నుండి అనురాగ్ కశ్యప్ బయలుదేరడం భారతీయ సినిమాల్లో కళ మరియు వాణిజ్యం మధ్య ఉద్రిక్తతలను హైలైట్ చేస్తుంది. ఇది పరిశ్రమ విలువలు మరియు అభ్యాసాల యొక్క పున val పరిశీలనను ప్రేరేపిస్తుంది, విభిన్న కథనాలు మరియు ప్రయోగాత్మక చిత్రనిర్మాణ తయారీకి మరింత సమగ్ర స్థలాన్ని సృష్టించమని వాటాదారులను కోరింది.
