హిస్టారికల్ కాంటెక్స్ట్ అండ్ ది రైజ్ ఆఫ్ రీజనల్ సినిమా
1913లో దాదాసాహెబ్ ఫాల్కే దర్శకత్వం వహించిన మొదటి పూర్తి-నిడివి భారతీయ చిత్రం రాజా హరిశ్చంద్ర అనే మరాఠీ నిర్మాణంతో భారతదేశ చలనచిత్ర ప్రయాణం ప్రాంతీయ సినిమాతో ప్రారంభమైంది. అయితే, బాలీవుడ్ స్థాయి మరియు ప్రేక్షకులు, ముఖ్యంగా స్వాతంత్ర్యం తర్వాత, బెంగాలీ వంటి ప్రాంతీయ చలనచిత్రాలు పెరిగాయి. , తమిళం, తెలుగు, మలయాళం మరియు కన్నడ భాషాపరమైన సరిహద్దులు మరియు చిన్న బడ్జెట్‌ల ద్వారా తరచుగా పరిమితం చేయబడి, వారి స్వంత రంగాలలో పనిచేస్తాయి. ఈ పరిశ్రమలు ప్రాంతీయ గుర్తింపులతో లోతుగా ప్రతిధ్వనించే సాంస్కృతికంగా నిర్దిష్ట కథలు, ఇతివృత్తాలు మరియు జానపద కథలపై దృష్టి సారించి, ప్రధానంగా వారి స్థానిక ప్రేక్షకులకు అందించబడ్డాయి. ప్రాంతీయ సినిమాకి నిజమైన మలుపు 20వ శతాబ్దపు చివరిలో మరియు 21వ శతాబ్దపు ప్రారంభంలో కొన్ని ముఖ్యమైన అంశాలతో గుర్తించబడింది. ముందుగా, సాంకేతిక పురోగతులు చిత్రనిర్మాణాన్ని మరింత అందుబాటులోకి తెచ్చాయి, నిర్మాణ వ్యయాలను తగ్గించాయి మరియు ప్రాంతీయ చిత్రనిర్మాతలు విభిన్న ఇతివృత్తాలు మరియు శైలులతో ప్రయోగాలు చేసేందుకు వీలు కల్పించాయి. రెండవది, పట్టణ కేంద్రాలలో మల్టీప్లెక్స్‌లు పెరగడం వల్ల స్థానికేతరులతో సహా విస్తృత ప్రేక్షకులకు ప్రాంతీయ చిత్రాలను ప్రదర్శించడానికి ఒక వేదిక లభించింది. మూడవది, నెట్‌ఫ్లిక్స్, అమెజాన్ ప్రైమ్ మరియు హాట్‌స్టార్ వంటి డిజిటల్ స్ట్రీమింగ్ ప్లాట్‌ఫారమ్‌ల ఆగమనం భౌగోళిక అడ్డంకులను ఛేదించి, ప్రాంతీయ చిత్రాలను ప్రపంచ ప్రేక్షకులకు చేరువ చేసింది.
తంగళన్ ఎక్స్‌క్లూజివ్: KGF ఎపిక్‌ని రూపొందించడంలో సవాళ్లపై మాళవిక మోహనన్, విక్రమ్, పా రంజిత్
ప్రాంతీయ సినిమా కొత్త వేవ్
2000వ దశకంలో ప్రాంతీయ సినిమా, ముఖ్యంగా మరాఠీ, మలయాళం, తమిళం మరియు తెలుగు వంటి పరిశ్రమల్లో “న్యూ వేవ్” ఆవిర్భవించింది. ఈ ప్రాంతాల్లోని చిత్రనిర్మాతలు స్థానిక సంస్కృతులలో పాతుకుపోయినప్పటికీ విశ్వవ్యాప్తమైన ఆకర్షణీయమైన కథనాలను రూపొందించడం ప్రారంభించారు. వంటి సినిమాలు సైరాట్ (మరాఠీ), దృశ్యం (మలయాళం), సుబ్రమణ్యపురం (తమిళం), మరియు బాహుబలి (తెలుగు) విమర్శకుల ప్రశంసలు మాత్రమే కాకుండా గణనీయమైన వాణిజ్య విజయాన్ని సాధించాయి. ఈ కొత్త తరంగం బలమైన కథలు చెప్పడం, ప్రామాణికమైన ప్రదర్శనలు మరియు సంక్లిష్టమైన సామాజిక సమస్యలను పరిష్కరించేందుకు ఇష్టపడటం వంటి లక్షణాలతో అనేక సందర్భాల్లో బాలీవుడ్ నుండి దూరంగా ఉంది. ఉదాహరణకు మరాఠీ సినిమా కోర్ట్ (2014) మరియు సైరత్ (2016) వంటి చిత్రాలతో జాతీయ దృష్టిని అందుకోవడం ప్రారంభించింది. ముఖ్యంగా సైరత్, భారతదేశంలోని కుల సమస్యలపై ధైర్యంగా తీసుకోవడమే కాకుండా, కమర్షియల్‌గా విజయం సాధించడం కోసం ఒక సాంస్కృతిక దృగ్విషయంగా మారింది, ఇది అత్యధిక వసూళ్లు చేసిన మరాఠీ చిత్రంగా నిలిచింది. దీని ప్రభావం చాలా తీవ్రంగా ఉంది, అది తర్వాత బాలీవుడ్ చిత్రం ధడక్ (2018)గా రీమేక్ చేయబడింది, అయితే బాలీవుడ్ వెర్షన్ అసలు సామాజిక-రాజకీయ వ్యాఖ్యానాన్ని పలుచన చేసిందని విమర్శించబడింది. అదేవిధంగా, కంటెంట్-ఆధారిత విధానానికి ప్రసిద్ధి చెందిన మలయాళ చిత్ర పరిశ్రమ, బెంగళూరు డేస్ (2014), మరియు దృశ్యం (2013) వంటి చిత్రాలతో కేరళ వెలుపల గుర్తింపు పొందడం ప్రారంభించింది. కథన సంక్లిష్టత, పాత్ర లోతు మరియు వాస్తవికతపై దృష్టి ఈ చిత్రాలను బాలీవుడ్ తరచుగా అనుసరించే ఫార్ములా విధానం నుండి వేరు చేస్తుంది. తెలుగు చలనచిత్ర పరిశ్రమ లేదా టాలీవుడ్ కూడా బాహుబలి ఫ్రాంచైజీతో అపూర్వమైన విజయాన్ని సాధించింది, ఇది ప్రపంచవ్యాప్తంగా బాక్సాఫీస్ రికార్డులను బద్దలు కొట్టింది, ప్రాంతీయ సినిమాలు స్కేల్, ప్రొడక్షన్ క్వాలిటీ మరియు రాబడి పరంగా బాలీవుడ్‌తో పోటీపడగలవని మరియు అధిగమించగలవని నిరూపించాయి.
నాని ఎక్స్‌క్లూజివ్ ఇంటర్వ్యూ: ‘సరిపోదా శనివారం’ స్టార్ ఫాలో అయ్యే మూఢ నమ్మకాలను మీరు నమ్మరు
బాలీవుడ్‌పై ప్రభావం
ప్రాంతీయ సినిమాల పెరుగుదల బాలీవుడ్‌పై బహుముఖ ప్రభావాన్ని చూపింది, హిందీ చిత్ర పరిశ్రమలోని వివిధ అంశాలను ప్రభావితం చేసింది:
1. స్టోరీ టెల్లింగ్ మరియు ఇతివృత్తాలు: ప్రాంతీయ చిత్రాల విజయం బాలీవుడ్‌ని కథ చెప్పే విధానాన్ని పునరాలోచించవలసి వచ్చింది. చాలా కాలంగా, బాలీవుడ్ తన ఫార్ములా ప్లాట్‌ల కోసం విమర్శించబడింది, తరచుగా అదే రొమాన్స్, యాక్షన్ మరియు మెలోడ్రామాలను రీసైక్లింగ్ చేస్తుంది. ప్రాంతీయ చలనచిత్రంలో అన్వేషించబడిన సూక్ష్మ కథాంశాలు మరియు బోల్డ్ ఇతివృత్తాలు బాలీవుడ్‌ను మరింత వైవిధ్యమైన కథనాలలోకి ప్రవేశించడానికి ప్రేరేపించాయి. ముంజ్యా, షైతాన్, స్త్రీ 2 వంటి పాతుకుపోయిన చిత్రాలతో పాటు జవాన్ మరియు గదర్ 2 వంటి ఎమోషనల్ కనెక్ట్ చేయబడిన సినిమాలు నిర్మించబడ్డాయి. ప్రాంతీయ చలనచిత్రాల పెరుగుదల రితీష్ దేశ్‌ముఖ్ మరియు మహేష్ మంజ్రేకర్ వంటి పేర్లను వారి భాషలో మౌలి, వేద్ మరియు జునా ఫర్నిచర్ వంటి చిత్రాలకు మద్దతుగా నిలిచింది.
2. తారాగణం మరియు ప్రతిభను గుర్తించడం
ప్రాంతీయ సినిమాల పెరుగుదల బాలీవుడ్ వెలుపల ఉన్న ప్రతిభను కూడా హైలైట్ చేసింది. సౌత్ సినిమా నుంచి బాలీవుడ్ నటీమణులను దిగుమతి చేసుకునే రోజులు పోయాయి. నేడు బాలీవుడ్ నుండి కియారా అద్వానీ, ఇమ్రాన్ హష్మీ, సైఫ్ అలీఖాన్, బాబీ డియోల్, జాన్వీ కపూర్ వంటి ఎక్కువ మంది పేర్లు దక్షిణాది చిత్రాలకు దారి తీస్తుండగా, ప్రభాస్, యష్, ప్రశాంత్ నీల్ మరియు ఎస్ఎస్ రాజమౌళి వంటి స్టార్లు పెద్ద అభిమానులను సృష్టించారు. ఉత్తరం. హృతిక్ రోషన్ సరసన వార్ 2తో తన గ్రాండ్ హిందీ అరంగేట్రం చేస్తున్న జూనియర్ ఎన్టీఆర్ వంటి దక్షిణాది నటులకు ఇప్పుడు హిందీ చిత్రాలలో సమానమైన ఫుటేజ్ ఇవ్వబడుతోంది. రాజ్‌కుమార్ హిరానీ మరియు ఇంతియాజ్ అలీ వంటి పేర్లతో కలిసి పనిచేయడానికి ఇష్టపడతానని నాని ఒక ఇంటర్వ్యూలో పంచుకున్నారు.
3. రీమేక్‌లు మరియు అడాప్టేషన్‌లు
ప్రాంతీయ చిత్రాలకు పెరుగుతున్న జనాదరణ కారణంగా బాలీవుడ్ ఎక్కువగా హిందీ మాట్లాడే ప్రేక్షకుల కోసం ఈ సినిమాలను తరచుగా స్వీకరించేలా చేసింది. ఇది చాలా కాలంగా ఉన్న ఆచారం అయితే, ప్రాంతీయ చిత్రాల విజయం ఈ ట్రెండ్‌ను వేగవంతం చేసింది. ఈ క్రిస్మస్ సందర్భంగా, వరుణ్ ధావన్ ప్రధాన పాత్రలో తలపతి విజయ్ యొక్క థేరిని ‘బేబీ జాన్’గా రీమేక్ చేయడాన్ని బాలీవుడ్ చూస్తుంది, అయితే అజయ్ దేవగన్‌తో చేసిన దృశ్యం 2 బాక్సాఫీస్‌ను కాల్చివేసింది. ఇది గతంలో మోహన్‌లాల్‌తో మలయాళంలో నిర్మించిన అదే పేరుతో ఒక చిత్రానికి రీమేక్. కొన్ని సంవత్సరాల క్రితం అర్జున్ రెడ్డికి రీమేక్ అయిన కబీర్ సింగ్ విజయం సాధించిన తరువాత, షాహిద్ కపూర్ జెర్సీలో తెలుగు చిత్రం యొక్క రీమేక్‌లో నటించారు. నాని హీరోగా నటించిన పేరు అదే.
4. పంపిణీ మరియు మార్కెట్ వ్యూహాలు: ప్రాంతీయ సినిమా విజృంభణకు ప్రతిస్పందనగా బాలీవుడ్ పంపిణీ వ్యూహాలు కూడా అభివృద్ధి చెందాయి. బాలీవుడ్ నిర్మాతలు ఇప్పుడు ప్రాంతీయ మార్కెట్‌లలోకి ప్రవేశించే సామర్థ్యాన్ని గుర్తించారు మరియు విస్తృత ప్రేక్షకులను చేరుకోవడానికి వారి చిత్రాలను బహుళ భాషలలో డబ్ చేయడం లేదా ఉపశీర్షికలను ఇవ్వడం ప్రారంభించారు. దీనికి విరుద్ధంగా, విజయవంతమైన ప్రాంతీయ చిత్రాలను పాన్-ఇండియన్ ప్రేక్షకులకు అందించడానికి హిందీలో డబ్ చేస్తున్నారు, ఇటీవలి ఉదాహరణ భారతీయ చలనచిత్ర పంపిణీదారు, అనిల్ తడాని కల్కి 2898 AD, దేవర వంటి చిత్రాల ఉత్తర భారతదేశ హక్కుల కోసం రూ. 400 కోట్లకు పైగా చెల్లించడం: పార్ట్ 1. , పుష్ప 2 మరియు గేమ్ ఛేంజర్.
సౌత్ సూపర్‌స్టార్ నాని ఇటీవల తన చిత్రం సూర్య యొక్క శనివారం విడుదల చేసారు, “నేను సూర్య శనివారాన్ని పాన్-ఇండియా చిత్రంగా చూడటం లేదు, వాస్తవానికి ఇది కన్నడ, మలయాళం మరియు హిందీలో పరిమితంగా విడుదల కానుంది. ఇది వారి స్వంత భాషలో సినిమా చూడాలనుకునే వారి కోసం. ఇది ఎటువంటి సంఖ్యలను రూపొందించడానికి లేదా పాన్-ఇండియా ఫిల్మ్ అని పిలవడానికి కాదు. నేను OTTలో లేదా మరెక్కడైనా నన్ను చూడటం ప్రారంభించిన వారికి సినిమాని అందుబాటులో ఉంచడానికి ప్రయత్నిస్తున్నాను. హాయ్ నాన్నా మరియు దసరా వంటి నా గత కొన్ని చిత్రాలను వారు నిజంగా ఇష్టపడినట్లు, హిందీ మాట్లాడే ప్రేక్షకుల ప్రేమను నేను చాలా సమయం చూసాను. సూర్య శనివారం ప్రధానంగా తెలుగులో విడుద‌ల‌వుతోంది, ఈసారి తమిళంలో కూడా కాస్త ఎక్కువగా విడుదల చేయ‌బోతున్నాం.. ఆర్‌ఆర్‌ఆర్, పుష్ప లేదా బాహుబలితో ఎలాంటి పోలిక లేదు.. నేను నమ్రత సినిమాతో వస్తున్న నమ్రత నటుడిని. .”
5. స్ట్రీమింగ్ ప్లాట్‌ఫారమ్‌లు మరియు గ్లోబల్ రీచ్: OTT (ఓవర్-ది-టాప్) ప్లాట్‌ఫారమ్‌ల ఆవిర్భావం చలనచిత్రాలకు ప్రజాస్వామ్యీకరించబడింది, సాంప్రదాయ పంపిణీ సవాళ్లను దాటవేయడానికి మరియు ప్రపంచ ప్రేక్షకులను చేరుకోవడానికి ప్రాంతీయ సినిమాలను అనుమతిస్తుంది. ఈ మార్పు ప్రాంతీయ చిత్రాల దృశ్యమానతను పెంచడమే కాకుండా, సాంప్రదాయ థియేట్రికల్ మోడల్‌లో స్థానం పొందని ఎక్కువ కంటెంట్-ఆధారిత, సముచిత చిత్రాలను నిర్మించడానికి బాలీవుడ్‌ను ప్రోత్సహించింది. ఈ ప్లాట్‌ఫారమ్‌లలో ప్రాంతీయ చిత్రాల విజయం మంచి కంటెంట్ భాష మరియు సాంస్కృతిక సరిహద్దులను అధిగమించాలనే ఆలోచనను బలపరిచింది. తమిళంలో విడుదలైన రెండు వారాల తర్వాత హిందీలో తంగలన్‌ని విడుదల చేయడానికి సిద్ధంగా ఉన్న చియాన్ విక్రమ్, “మనది చాలా క్రాస్ కల్చర్‌లతో కూడిన దేశం, మనది చాలా రుచులు మరియు రుచుల పాట్‌పౌరీ, మరియు ఇది ఉత్తమ మార్గం. భారతదేశాన్ని ఆస్వాదించడానికి, మేము ఎవరి ప్రాంతంలోకి ప్రవేశిస్తున్నామని నేను అనుకోను, అలాగే OTTకి ధన్యవాదాలు, నేను ఆంధ్ర ప్రదేశ్‌కి వెళ్ళినప్పుడు, మీరు ఎప్పుడు స్ట్రెయిట్ తెలుగు సినిమా చేస్తున్నారు అని నన్ను అడిగారు. లేదా కేరళలో మలయాళం సినిమా చేయమని అడిగారు .. ప్రేమకు భాష లేనట్లే, సినిమాకి కూడా భాష లేదన్నట్లుగా, ఇక పర్వాలేదు అని నేను వారికి చెప్తున్నాను.
సవాళ్లు మరియు ముందుకు మార్గం
ప్రాంతీయ సినిమా ఎదుగుదల సానుకూల పరిణామం అయితే, ఇది కొన్ని సవాళ్లను కూడా అందిస్తుంది. బాలీవుడ్ విస్తృత ప్రేక్షకులను ఆకర్షించే ప్రయత్నంలో ప్రాంతీయ కథనాలను సరుకుగా మార్చే లేదా పలుచన చేసే ప్రమాదం ఉంది. అదనంగా, ప్రాంతీయ చిత్రాల విజయం ఈ పరిశ్రమల యొక్క అధిక-వాణిజ్యీకరణ గురించి ఆందోళనలకు దారితీసింది, వాటిని వేరుచేసే ప్రామాణికతను సంభావ్యంగా రాజీ చేస్తుంది. ముందుకు సాగడం, బాలీవుడ్ మరియు ప్రాంతీయ సినిమా తమ ప్రత్యేక గుర్తింపులను నిలుపుకుంటూ పరస్పరం నేర్చుకుంటూ సహజీవనం చేయడం చాలా కీలకం. ప్రాంతీయ చిత్రాల విజయాన్ని బాలీవుడ్‌కు ముప్పుగా చూడకూడదు, కానీ భారతదేశం అందించే గొప్ప కథల యొక్క రిమైండర్‌గా చూడాలి. వైవిధ్యాన్ని స్వీకరించడం మరియు ఆవిష్కరణలను ప్రోత్సహించడం ద్వారా, బాలీవుడ్ మరియు ప్రాంతీయ చలనచిత్రాలు అభివృద్ధి చెందుతూనే ఉంటాయి, మరింత శక్తివంతమైన మరియు సమ్మిళిత భారతీయ చలనచిత్ర పరిశ్రమకు దోహదపడతాయి. ముగింపులో, ప్రాంతీయ సినిమాల పెరుగుదల భారతీయ చలనచిత్ర నిర్మాణంలో ఒక నమూనా మార్పును సూచిస్తుంది, బాలీవుడ్ యొక్క ఆధిపత్యాన్ని సవాలు చేస్తుంది మరియు విభిన్న స్వరాలు మరియు కథలతో సినిమా ప్రకృతి దృశ్యాన్ని సుసంపన్నం చేస్తుంది. ప్రాంతీయ సినిమా స్థాయి మరియు ప్రభావంలో పెరుగుతూనే ఉంది, ఇది నిస్సందేహంగా భారతీయ సినిమా భవిష్యత్తును రూపొందిస్తుంది, ప్రధాన స్రవంతి మరియు ప్రాంతీయ చిత్రనిర్మాతలను కథాకథనం మరియు సృజనాత్మకత యొక్క సరిహద్దులను నెట్టడానికి ప్రోత్సహిస్తుంది.
